LA ORQUESTA ARAGÓN of Cienfuegos, the Best Charanga Group Ensemble in Cuba. * LA ORQUESTA ARAGÓN de Cienfuegos, el Mejor Grupo Charanguero formado en Cuba. PHOTOS/VIDEOS.

THE CIENFUEGO’S ARAGÓN ORCHESTRA, THE BEST CHARANGA GROUP FORMED IN CUBA. PHOTOS/VIDEOS

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A charanga is a traditional group that plays Cuban dance music. They made Cuban dance music popular in the 1940s and 1950s and their music consisted of material heavily influenced by the Son Cubano, played on European instruments such as the violin and flute by a Charanga orchestra. The style of music most associated with a charanga is called ‘Danzón’ and is an amalgamation of European classical music and African rhythms.

THE ORIGINAL ARAGÓN OF CIENFUEGOS, CUBA.

When the carpenter and musician Orestes Aragón Cantero decided in Cienfuegos, on September 30, 1939, to found an orchestra which he named ‘Rítmica 39’, most likely he did not imagine for a moment that that charanga group would become one of the main and preferred Cubans and that 2019 will turn 82 years old.

logoVIDEOS- LA ARAGON IN “PARE COCHERO”..

He later changed the name to ‘Rítmica Aragón’ and finally got the Orquesta Aragón seal, with which it would be recognized throughout the world.

In 1940 the violinist and singer Rafael Lay Apesteguía joined the group, who assumed the direction in 1948 due to Aragon’s illness.

The orchestra began to identify itself with a sound, both instruments, and voices, that made it indisputable and unique, and on August 5, 1955, it settled in Havana, with the contract to record a program every day on Radio Progreso.

At the beginning of the following year, he made his first performance outside of Cuba, in Panama, and then he would tour Venezuela, Guatemala, and the United States.

The incorporation of the flutist Richard Egües into the “Aragón” was an essential step in favor of gaining in musical wealth, since this magnificent composer, arranger and instrumental performer, together with Lay, formed a binomial that led the orchestra to stellar planes in Cuba and in various countries.

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The singers José Antonio (Pepe) Olmo and Rafael (Felo) Bacallao also contributed to the prestige of the group.

IMPORTANCE OF “LA ARAGÓN” IN CUBA

The musicologist Radamé Giro assured that “there has not been any brass band in Cuba and perhaps in no other country in America that has had three singers with such equal timbres.” .. “I tell you that the secret of the Aragon was its voices, the flute of Richard Egües, the creative style of the orchestra, and the discipline of Rafael Lay that framed us towards success”, said Pepe Olmo in an interview.

In 1982 Lay died in a traffic accident, and Egües went on to direct the “Aragón” until two years later Rafael Lay Bravo assumed this responsibility, who maintains it today.

Numbers such as “El bodeguero”, “Tres pretty Cubanas or” Pare cochero “, among the many that make up the repertoire of” Aragón “had a great impact on the daily life of Cubans and their titles or fragments were incorporated into the common speech of the Creole.

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LA ORQUESTA ARAGÓN DE CIENFUEGOS, EL MEJOR CONJUNTO DE CHARANGA FORMADO EN CUBA. VIDEOS

Orquesta-Aragon-The-Heart-Of-Havana-@-320

La charanga es un conjunto tradicional que toca música bailable cubana. Hicieron popular la música de baile cubana en la década entre 1940 y 1950 y su música consistió en material fuertemente influenciado por el son, interpretado en instrumentos europeos como el violín y la flauta por una orquesta de Charanga. El estilo de música más asociado con una charanga se denomina ‘Danzón’ y es una amalgama de música clásica europea y ritmos africanos.

LA ORIGINAL ARAGÓN DE CIENFUEGOS, CUBA.

Cuando el carpintero y músico Orestes Aragón Cantero decidió en Cienfuegos, el 30 de septiembre de 1939, fundar una orquesta a la que nombró ‘Rítmica 39’, lo más seguro es que no imaginó por un momento que aquella agrupación de charanga se convertiría en una de las principales y preferidas de Cuba, y que 2021 cumpliria 82 años.

Más tarde le cambiaría la denominación a ‘Rítmica Aragón’ y finalmente quedó con el sello de Orquesta Aragón, con el cual sería reconocida en todo el mundo.

logoVIDEOS – LA ARAGON INTERPRETA…

En 1940 ingresó en la agrupación el violinista y cantante Rafael Lay Apesteguía, quien asumió la dirección en 1948 por enfermedad de Aragón.

La orquesta fue identificándose con una sonoridad, tanto de instrumentos como de voces, que la iban haciendo indiscutible y única, y el cinco de agosto de 1955 se asienta en La Habana, con el contrato de grabar un programa cada día en Radio Progreso.

A comienzos del año siguiente hizo su primera actuación fuera de Cuba, en Panamá, y luego vendrían giras a Venezuela, Guatemala y Estados Unidos.

La incorporación a la “Aragón” del flautista Richard Egües constituyó un paso esencial en favor de ganar en riqueza musical, pues este magnífico compositor, arreglista y ejecutor instrumental, formó junto a Lay un binomio que llevó a la orquesta a planos estelares en Cuba y en diversos países.

logoVIDEOS- LA ARAGON INTERPRETA..

También los cantantes José Antonio (Pepe) Olmo y Rafael (Felo) Bacallao contribuyeron a prestigiar a la agrupación.

IMPORTANCIA DE LA ARAGÓN EN CUBA

El musicólogo Radamé Giro aseguró que “no ha habido ninguna charanga en Cuba y quizás en ningún otro país de América que haya tenido tres cantantes con timbres tan iguales.” .. “Te cuento que el secreto de la Aragón eran sus voces, la flauta de Richard Egües, el estilo creativo de la orquesta y la disciplina de Rafael Lay que nos encuadró hacia el éxito”, dijo Pepe Olmo en una entrevista.

En 1982 Lay falleció en un accidente de tránsito, y Egües pasó a dirigir a la “Aragón” hasta que dos años después asumió esta responsabilidad Rafael Lay Bravo, quien la mantiene en la actualidad.

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Números como “El bodeguero”, “Tres lindas cubanas o “Pare cochero”, entre los muchos que forman el repertorio de la “Aragón” tuvieron una gran repercusión en la vida cotidiana del cubano y sus títulos o fragmentos se incorporaron Al habla común del criollo.

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(OPINIÓN Desde Cuba): La Isla se Fuga dentro de una Maleta. * (OPINION From Cuba): The Island Escapes inside a Suitcase. Photos.

(OPINIÓN DESDE CUBA): LA ISLA SE FUGA DENTRO DE UNA MALETA.
By Yoani Sánchez, La Habana

La escapada de deportistas, artistas, balseros o funcionarios se acelera en la medida en que el país se hunde. Cada día muchos cubanos toman la decisión de partir, se suben a un avión sin mirar atrás. (EFE)

Cada día muchos cubanos toman la decisión de partir, se suben a un avión sin mirar atrás. (EFE)

Cada día muchos cubanos toman la decisión de partir, se suben a un avión sin mirar atrás. (EFE)

EN UNA GAVETA GUARDO una caja con fotos que evito mirar. Son imágenes llenas de rostros que se marcharon, cientos de amigos, colegas y familiares que ya no habitan en esta Isla. La escapada de deportistas, artistas, balseros o funcionarios se acelera en la medida en que el país se hunde. Ahora mismo, vivimos tiempos de caída estrepitosa y de adioses constantes.

La fuga de 11 peloteros cubanos durante el Campeonato Mundial sub-23 de béisbol, en el estado mexicano de Sonora, ha sido el más reciente capítulo de esta sangría, pero cada día muchos otros toman la decisión de partir, se suben a un avión sin mirar atrás, atraviesan una selva o cruzan el mar. Están expresando con sus pies lo que no se atreven a decir en voz alta: el sistema es un fracaso y el país resulta invivible.

El destino final puede ser cualquier lugar. Ayer una amiga anunció que se marcha a Islandia, otra isla de la que solo sabe que “está lejos de Cuba y no están construyendo el socialismo”. El vecino de la esquina rompió su carné del Partido Comunista y ahora trabaja en una brigada de limpieza en Miami; mientras que una amiga de la infancia está organizando un matrimonio de conveniencia para emigrar a Italia.

La fuga de 11 peloteros cubanos durante el Campeonato Mundial sub-23 de béisbol… ha sido el más reciente capítulo de esta sangría, pero cada día muchos otros toman la decisión de partir, se suben a un avión sin mirar atrás

Algunos se lamentan de haber esperado tanto. “Mi hermana me lo advirtió y pensé que esto iba a ir mejorando, pero va para atrás como el cangrejo”, me dice la dependiente de un mercado agrícola cercano. “Prefiero empezar de cero en cualquier lugar que pasar el resto de mi vida aquí”, sentencia. Dos clientes que apuran un vaso con jugo asienten con la cabeza tras escucharla.

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Todos los que arriban a la conclusión de que “hay que salir y salir ya” tienen esa mirada de absoluta resolución que se ve en los puntos nodales de la vida. He notado esa dureza en las viudas, en las familias que lo han perdido todo tras un incendio e incluso en los presos condenados a largas penas. Es como si después de haber sido despojado de todo, comprendieran que les queda un último poder: la potestad sobre sus cuerpos.

Y esa facultad de decidir poner distancia de por medio -física o mentalmente- de aquello que duele o enoja, es la que están ejerciendo los miles de cubanos que cada año emigran. Ni los titulares triunfalistas de la prensa oficial, ni los matutinos escolares encendidos de consignas, ni las promesas de un modelo “próspero y sostenible” a la vuelta de la esquina los disuaden. Están hartos.

COMO PASA EL TIEMPO PARA EL REGIMEN

Al inicio, el oficialismo cubano justificaba la escapada tildando de burgueses a quienes partían al exilio después de que sus propiedades, industrias y negocios habían sido confiscados. Más tarde, los llamaron “escorias” por aquello de que eran subproductos descartables de la “fundición del hombre nuevo”. Todavía hoy, los describen como gente débil ante “los cantos de sirena del capitalismo”.

Al inicio, el oficialismo cubano justificaba la escapada tildando de burgueses a quienes partían al exilio después de que sus propiedades, industrias y negocios habían sido confiscados

Hábilmente, el castrismo también ha utilizado la emigración como una válvula para soltar la presión social. No es casualidad que las grandes oleadas migratorias cubanas, como la salida por el Puerto de Mariel en 1980 o la Crisis de los Balseros en el verano de 1994 hayan estado precedidas de graves estrecheces económicas y un aumento de la inconformidad ciudadana. A las protestas populares del 11 de julio le viene tocando también su estampida y ya la estamos viviendo.

La vergüenza de que prácticamente la mitad de una delegación deportiva se fugue de una competición es algo que no se limpia con los abultados dólares de las remesas que mandan posteriormente los emigrados. El fenómeno solo ocurre en países-prisiones al estilo del bloque comunista de Europa del Este, la dinástica dictadura de los Kim en Corea del Norte, Belarús… y esta Isla. Estamos en la lista de las naciones que se sienten como barrotes; de los sistemas que se viven como jaulas.

Nos esperan meses de decir adiós cada día, porque no van a poder poner un policía al lado de cada cubano que viaje en una delegación oficial. Las fugas quizás toquen también a las altas instancias del poder, porque las ratas abandonan el barco cuando se hunde, no por “ratas”, sino por inteligentes. Sienten que solo es cuestión de tiempo que a este cascarón vacío de sistema lo sepulten las aguas del cambio.

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(OPINION FROM CUBA): THE ISLAND ESCAPES INSIDE A SUITCASE
By Yoani Sánchez, Havana

The escape of athletes, artists, rafters, or officials accelerates as the country sinks. Every day many Cubans make the decision to leave, they get on a plane without looking back. (EFE)

 Every day many Cubans make the decision to leave, they get on a plane without looking back. (EFE)

Every day many Cubans make the decision to leave, they get on a plane without looking back. (EFE)

IN A DRAWER I KEEP a box with photos that I avoid looking at. They are images full of faces that have left, hundreds of friends, colleagues, and relatives who no longer inhabit this Island. The escape of athletes, artists, rafters, or officials accelerates as the country sinks. Right now, we live in times of crashes and constant goodbyes.

The escape of 11 Cuban baseball players during the U23 World Baseball Championship, in the Mexican state of Sonora, has been the most recent chapter of this bleeding, but every day many others make the decision to leave, they get on a plane without a look back, go through a jungle or across the sea. They are expressing with their feet what they dare not say out loud: the system is a failure and the country is unlivable.

The final destination can be anywhere. Yesterday a friend announced that she is going to Iceland, another island from which she only knows that she “is far from Cuba and they are not building socialism.” The neighbor on the corner tore up his Communist Party card and now works for a cleaning crew in Miami; while a childhood friend is organizing a marriage of convenience to emigrate to Italy.

The flight of 11 Cuban players during the U23 World Baseball Championship … has been the most recent chapter of this bleeding, but every day many others make the decision to leave, they get on a plane without looking back

Some regret having waited so long. “My sister warned me and I thought this was going to improve, but it goes back like crabs,” the clerk at a nearby agricultural market tells me. “I’d rather start from scratch anywhere than spend the rest of my life here,” she says. Two customers who down a glass of juice nod their heads after hearing her.

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All those who come to the conclusion that “you have to go out and get out now” have that look of absolute resolution that is seen in the nodal points of life. I have noticed this harshness in widows, in families who have lost everything after a fire, and even in prisoners sentenced to long sentences. It is as if after having been stripped of everything, they understand that they have one last power left: the power over their bodies.

And that power of deciding to distance yourself -physically or mentally- from what hurts or angers, is what the thousands of Cubans who emigrate every year are exercising. Neither the triumphalist headlines in the official press, nor the slogan-lit school mornings, nor the promises of a “prosperous and sustainable” model just around the corner deter them. They are fed up.

HOW TIME PASSES FOR THE REGIME

In the beginning, the Cuban ruling party justified the escape by labeling those who went into exile as bourgeois after their properties, industries, and businesses had been confiscated. Later, they were called “slags” because they were disposable by-products of the “foundry of the new man.” Even today, they have been described as weak people before “the siren songs of capitalism.”

In the beginning, the Cuban ruling party justified the escape by labeling those who went into exile as bourgeois after their properties, industries, and businesses had been confiscated.

Skillfully, Castroism has also used emigration as a valve to release social pressure. It is no coincidence that the great Cuban migratory waves, such as the departure from the Port of Mariel in 1980 or the Crisis de Los Balseros in the summer of 1994 have been preceded by serious economic hardships and an increase in citizen discontent. The popular protests of July 11 have also been playing their stampede and we are already living it.

The shame that practically half of a sports delegation escapes from the competition is something that is not cleaned up with the large dollars of remittances that migrants send later. The phenomenon only occurs in countries-prisons in the style of the communist bloc of Eastern Europe, the dynastic dictatorship of the Kim in North Korea, Belarus … and this Island. We are on the list of nations that feel like bars; of systems that are lived like cages.

They wait for months to say goodbye every day because they will not be able to put a policeman next to every Cuban who travels in an official delegation. The leaks may also touch the highest levels of power, because rats leave the ship when it sinks, not because of “rats”, but because of intelligence. They feel that it is only a matter of time before this empty shell of the system is buried by the waters of change.

Agencies/ 14yMedio/ OPINION por Yoani Sánchez/ La Habana/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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FELIX CHAPOTTÍN, Musician, Bandleader and Songwriter. Considered as the Cuban Louis Armstrong. VIDEOS. * FELIX CHAPOTTÍN, Músico, Director de Orquesta y Compositor. Considerado el Cubano Louis Armstrong. PHOTOS/VIDEOS.

FELIX CHAPOTTÍN, MUSICIAN, BANDLEADER, AND SONGWRITER. CONSIDERED AS THE CUBAN LOUIS ARMSTRONG. VIDEOS.

Félix Chappottín was a Cuban trumpeter and bandleader who played in his long career Guaracha, Son Cubano, and Boleros. He was a member of three highly successful Cuban bands: Septeto Habanero, Arsenio Rodríguez’s conjunto, and Conjunto Chappottín, which he directed.

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His music was recorded in the Labels Victor, Panart, Puchito, and Egrem. Chappottín is widely regarded as the founder of the modern Cuban trumpet style due to his innovative approach in the development of son Cubano between the 1920s and 1950s for many as the Cuban Louis Armstrong.

Born in the Cayo Hueso Barrio, La Havana on March 31, 1907, at 8 years of age, Chappottín began to study cornet under Venancio González; he later took up the tuba, the oboe, and the euphonium. At age twelve he joined the local youth band of Guanajuay.

logoVIDEOS – Felix Chapottin and Miguelito Cuni…

ARTISTIC CAREER

In 1924 he joined the Estudiantina Orquídea de Américo González as trumpeter, and in 1927, he joined the Septeto Habanero, previously the Sexteto Habanero, becoming the most famous trumpeter in Cuba. With the Habanero, Chappottín recorded several 78 rpm singles for Victor between February 1928 and 1930, when he left the band for economic reasons, being replaced by José Interián.

He then joined other son septetos: Colín, Munamar (directed by Juan José Izquierdo), Agabama, and Universo (directed by Abelardo Barroso). After the disbandment of Sexteto Boloña in 1935, Chappottín and Jesús “Tata” Gutiérrez founded the Sexteto Bolero. In 1939 he joined the septeto Carabina de Ases.

In the 1940s, after the disbandment of Carabina de Ases, Chappottín joined several conjuntos: América, Gloria Cubana, Anacaona (directed by Concepción Castro), Azul (directed by Chano Pozo), Los Jóvenes del Cayo and finally Arsenio Rodríguez’s popular conjunto, in 1950.

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In 1950, Rodríguez decided to continue his career in New York and the members of his conjunto that remained in Havana founded Conjunto Chappottín, which was directed by Chappottín, with the arrangements of pianist Lilí Martínez and featuring Miguelito Cuní on lead vocals. The band became one of the most popular conjuntos of the 1950s with hits such as “Alto Songo”.

Chappottín remained the leader of his conjunto until his death, which took place on December 21, 1983, in Havana.

According to Craig Harris, writer for AllMusic, Chappottín “continued to inspire Afro-Cuban music with his sweet-toned trumpet playing for more than six decades”. Considered the Cuban Louis Armstrong a famous U.S. trumpeter for many years. In 2002, Chappottín was posthumously inducted into the International Latin Music Hall of Fame.

After his death, his son and later his grandson have directed Conjunto Chappottín.

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FELIX CHAPOTTÍN, MUSICIAN, BANDLEADER, AND SONGWRITER. CONSIDERED AS THE CUBAN LOUIS ARMSTRONG. VIDEOS.

Félix Chappottín fue un trompetista y director de orquesta cubano que tocó en su destacada carrera Guarachas, Son Cubano y Boleros. Formó parte de tres bandas cubanas de gran éxito: Septeto Habanero, Conjunto de Arsenio Rodríguez y Conjunto Chappottín, que dirigió.

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Su música fue grabada en los sellos Victor, Panart, Puchito y Egrem. Chappottín es ampliamente considerado como el fundador del estilo moderno de trompeta cubana debido a su enfoque innovador en el desarrollo del son cubano entre las décadas de 1920 y 1950 para muchos como el cubano Louis Armstrong.

Nacido en el Cayo Hueso Barrio, La Habana el 31 de marzo de 1907, a los 8 años de edad, Chappottín comienza a estudiar corneta con Venancio González; luego tomó la tuba, el oboe y el bombardino. A los doce años me uní a la banda juvenil local de Guanajuay.

logoVIDEOS- EL CONJUNTO CHAPOTTIN…..

CARRERA ARTÍSTICA

En 1924 me incorporé a la Estudiantina Orquídea de Américo González como trompetista, y en 1927 me incorporé al Septeto Habanero, anteriormente Sexteto Habanero, convirtiéndome en el trompetista más famoso de Cuba. Con El Habanero, Chappottín grabó varios sencillos de 78 rpm para Víctor entre febrero de 1928 y 1930, cuando abandonó la banda por motivos económicos, siendo reemplazado por José Interián.

Luego se unieron otros septetos: Colín, Munamar (dirigido por Juan José Izquierdo), Agabama, y Universo (dirigido por Abelardo Barroso). Tras la disolución del Sexteto Boloña en 1935, Chappottín y Jesús “Tata” Gutiérrez fundaron el Sexteto Bolero. En 1939 me incorporé al septeto Carbine de Ases.

En la década de 1940, luego de la disolución de Carabina de Ases, Chappottín integró varios conjuntos: América, Gloria Cubana, Anacaona (dirigida por Concepción Castro), Azul (dirigida por Chano Pozo), Los Jóvenes del Cayo y finalmente el conjunto popular de Arsenio Rodríguez, en 1950.

logoVIDEOS- FELIX CHAPOTTIN Y SU CONJUNTO…

En 1950, Rodríguez decidió continuar su carrera en Nueva York y los integrantes de su conjunto que permanecieron en La Habana fundaron el Conjunto Chappottín, que fue dirigido por Chappottín, con los arreglos de la pianista Lilí Martínez y con Miguelito Cuní como vocalista principal. La banda se convirtió en uno de los conjuntos más populares de la década de 1950 con éxitos como “Alto Songo”.

Chappottín permaneció como líder de su conjunto hasta su muerte, ocurrida el 21 de diciembre de 1983 en La Habana.

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Según Craig Harris, escritor de AllMusic, Chappottín “continuó inspirando la música afrocubana con su dulce toque de trompeta durante más de seis décadas”. Consideró al cubano Louis Armstrong un famoso trompetista estadounidense durante muchos años. En 2002, Chappottín fue incluido póstumamente en el Salón de la Fama de la Música Latina Internacional.

Después de su muerte, su hijo y luego su nieto han dirigido El Conjunto Chappottín.

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