LA HABANA, CUBA (II) : “EL PASEO DEL PRADO” divide Central and Old Havana. VIDEOS. * LA HABANA, CUBA (II): “El Paseo del Prado” divide Centro y la Habana Vieja. PHOTOS. VIDEOS.

Posted on January 11, 2023 by admin

LA HABANA, CUBA (II): “EL PASEO DEL PRADO” DIVIDE CENTRAL Y LA HABANA VIEJA. FOTOS

El Paseo del Prado, es una avenida en La Habana, Cuba, en la línea divisoria entre Centro Habana y Habana Vieja. A todo lo largo del Paseo Martí.

La calle dividida, con paseo marítimo que se extiende desde el Malecón de San Salvador de la Punta Fortaleza hacia el sur hasta la calle Neptuno.

DISEÑO DEL VIEJO PASEO DEL PRADO HABANERO..

En 1772, el paisajista francés Jean-Claude Nicolas Forestier diseñó el paseo, con árboles y con bancos de mármol para convertirla en uno de las avenidas más importantes de La Habana y quizás en América Latina. En su trayecto norte-sur se localiza en la concurrida zona de La Habana Vieja y a solo una cuadra de la Calle Industria, que marca el límite con Centro Habana, se extiende desde la Fuente de la India y la Plaza de la Fraternidad hasta Malecón.

En la avenida del Prado hay ocho estatuas con figuras de leones, hechas de bronce que parecen custodiar el paseo. “La historia de los Leones de Paseo”. La Habana era el pueblo más importante de España en el Nuevo Mundo, por lo que era necesario para protegerla de corsarios y piratas. España decidió entonces fortalecer la bahía y compró cientos de cañones para proteger y defender el pueblo.

En 1902, con la intervención norteamericana, se lleva a cabo su reconstrucción, y el cambio de nombre a Paseo de Martí, en honor al apóstol de la independencia de Cuba, aunque el pueblo le siguió llamando “El Prado”, por costumbre y por la gran semejenza que tiene con su homólogo madrileño. Con su remodelación se vinculó al Parque Central y dejó sus secciones bien definidas: una zona arbolada peatonal con calles laterales; una zona vial con parqueo y la Plazoleta de la Fuente de la India en uno de sus extremos.1 En Prado y San Miguel se levantó el Hotel Telégrafo, primero de La Habana con características hoteleras modernas.

VIDEOS- Paseo del Prado, La Habana, Cuba.

Durante la etapa neocolonial, se comprobó que los cañones ya no eran necesarios y que se funde y se utiliza para crear las esculturas de los leones. En 1928, el Presidente de Cuba encargó el escultor francés Jean Puiforcat y al también escultor cubano y experto fundidor de bronce Juan Comas a esculpir los leones a gran escala para ser colocados a lo largo del Paseo. Los Leones siguen ahí y son parte de la Historia del Paseo del Prado.

En sus linderos se ubicaron construcciones civiles de marcado uso social: sociedades de recreo; hoteles; cines; teatros e importantes mansiones de arquitectura ecléctica, cuyos diseños correspondían a las solicitudes de los dueños que trataban de imitar las modas arquitectónicas de Madrid, París o Viena. Se remodeló su infraestructura: arbolado, mobiliario y alumbrado. El Prado fue la primera calle asfaltada en La Habana, un verdadero suceso para la época, de ahí que se incorporó el automóvil en sus paseos.

NUEVO DISEÑO DEL PRADO HABANERO…

Al construirse en 1929 el Capitolio de La Habana se eliminó una sección del paseo y se remodeló la que se mantuvo.1 La esquina de Malecón y Prado fue asiento del Hotel Miramar y, más tarde, del Miramar Garden, centro de reunión de la juventud bailadora de la época y lugar donde se celebraban movidas peleas de boxeo. En la esquina de Cárcel se establece la agencia de los automóviles Packard & Cunnighamm, que administraba Juan Ulloa, y en los altos abrió sus puertas el primero de abril de 1940 lo que fue R.H.C. Cadena Azul, del magnate cigarrero Amado Trinidad.

Ya en 1950 las familias ricas se movían desde el Prado a Miramar, Vedado y Siboney. Después de la revolución de la calle y muchos de sus edificios continuó deteriorándose físicamente, a tal punto que muchos se derrumbó y se encuentran todavía en un estado ruinoso. Sin embargo, muchos otros edificios han sido renovados.

Después de la Revolución de 1959, el paseo fue habitado por familias de clase media y de pocos recursos, por lo que perdió muchas de sus virtudes, como centro de la ciudad. Esta situación cambió por la declaración de la zona antigua de la capital cubana como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, con el reposicionamiento de hoteles, restaurantes y bares que han hecho renacer esta antigua avenida. En la primera década de la década de 2000 el Hotel Central de gama alta Parque se completó, el anclaje del extremo sureste del Paseo.

Dentro del parque se encuentra la famosa” esquina caliente”, lleno de hombres gesticulando mientras se debate sobre el béisbol. Al caminar por los hombres jóvenes furtivamente a usted con sus ofertas incesantes de los cigarros y el ron, o cuentos de dolor de la familia, a veces colas a medida que suben los pasos largos del edificio del Capitolio, similar al Capitolio de los Estados Unidos en Washington.

La rotonda enorme, una vez que el escenario de una fiesta del milenio por varios cientos de turistas italianos, es baja. Oro luz se filtra a través de sus salas de mármol. Gran parte del edificio se utiliza para las oficinas de la ciencia actual. Algunas de las habitaciones siguen el ejemplo de estilo de la del Vaticano, con frescos de estilo renacentista, mientras que otras están decoradas en el estilo de Versalles, con muchos espejos y sillas elaboradas franceses.

Fuera de la antigua cámara del Senado, una mujer vende placas de madera del Che Guevara con el lema” Patria o Muerte”. Un reloj cercano se detuvo en 12.

Gran parte de esta ciudad se puede sentir como un reloj antiguo. Al igual que El Dandy, los edificios lucen impresionantes desde la distancia, aunque cuando uno se acerca a menudo lo encuentran desgastado y cansado por la edad y abandono. Sin embargo, se sostienen, aferrándose a la vida y haciendo su celebración en una forma pequeña.

AQUELLOS QUE OLVIDAN SU HISTORIA ESTAN CONDENADOS A REPETIRLA.

LA HABANA, CUBA (II): “EL PASEO DEL PRADO” DIVIDE CENTRAL HAVANA AND OLD HAVANA. PHOTOS.

‘The Paseo del Prado’, is an avenue in Havana, Cuba, on the dividing line between Central Havana and Old Havana.

The divided road with a promenade stretches from the pier of San Salvador de la Punta Fortress south to Neptune Street.

In 1772, French landscape painter Jean-Claude Nicolas Forestier designed the park, with trees and marble benches to make it one of the most important avenues of Havana and perhaps in Latin America. At its north-south route located in the busy area of Old Havana and just a block from Calle Industria, which marks the border with Central Havana, extends from the Fountain of India and the Plaza of the fraternity to Malecon.

On Prado Avenue, there are eight statues with figures of lions, made of bronze that seem to guard the ride. “The history of the Lions tour.” Havana was the most important town of Spain in the New World, so it was necessary to protect it from pirates and privateers. Spain decided to strengthen the bay and bought hundreds of guns to protect and defend the people.

In 1902, U.S. intervention, carried out its reconstruction and change of name to Paseo de Martí, in honor of the apostle of the independence of Cuba, but the people kept calling him “El Prado”, by custom and the great semejenza he has with his counterpart in Madrid. With its renovation was linked to Central Park and left his well-defined sections: a wooded pedestrian side streets, a parking area and road to the Fountain Square of India in one of his extremos.1 In San Miguel Prado lifted the Telegraph Hotel, first hotel in Havana with modern features.

During the neocolonial stage, it was found that the guns were no longer needed and that is melted and used to create the sculptures of lions. In 1928, the President of Cuba commissioned the French sculptor Jean Puiforcat and fellow Cuban sculptor and bronze caster expert Juan Comas to the lions carved on a large scale to be placed along the Paseo. The Lions are still there and are part of the History of the Paseo del Prado.

Were located in their boundaries marked civilian buildings use social recreation companies, hotels, cinemas, theaters and major mansions of eclectic architecture, whose designs correspond to the requests of the owners who tried to imitate the architectural fashions of Madrid, Paris or Vienna . It redesigned its infrastructure: trees, furniture and lighting. The Prado was the first paved street in Havana, a great success for the time, hence the car sat on his walks.

When built in 1929, the Capitol of Havana has removed a section of the ride and was remodeled to maneuver.1 corner of Pier and Prado was the seat of the Miramar Hotel and, later, the Miramar Garden, a meeting of youth dancers of the time and place where they held boxing moves. At the corner of Jail agency provides cars & Cunnighamm Packard, who ran John Ulloa, and senior opened the first of April 1940 it was RHC Cadena Azul, Amado Trinidad cigar tycoon.

In 1950 wealthy families from the Prado moved to Miramar, Vedado and Siboney. After the revolution of the street and many of its buildings continued to deteriorate physically, to the point that many collapsed and are still in disrepair. However, many other buildings have been renovated.

After the 1959 Revolution, the ride was inhabited by middle-class families and low-income, thereby losing many of its virtues, as the center of the city. This situation changed with the declaration of the old part of Havana as a World Heritage Site by UNESCO, with the repositioning of hotels, restaurants, and bars that have rekindled this ancient avenue. In the first decade of the 2000s the high-end Hotel Central Park was completed, anchoring the southeast corner of Paseo.

Within the park is the famous “hot corner”, filled with men gesticulating while discussing baseball. When young men walk furtively to you with their incessant offers of cigars and rum or tales of family pain, sometimes tails as they move up the long steps of the Capitol building, similar to the United States Capitol in Washington.

The huge rotunda, once the scene of a millennium party for several hundred Italian tourists is low. Golden light filters through its marble halls. Much of the building is used for the offices of science. Some of the rooms follow suit style of the Vatican, frescoed Renaissance style, while others are decorated in the style of Versailles, with many mirrors and chairs made in France.

Outside the old Senate chamber, a woman sells wooden plaques of Che Guevara with the slogan” Homeland or Death.” A close watch was stopped at 12.

Much of this city can feel like an antique clock. Like El Dandy, the buildings look impressive from a distance, but when one approaches are often worn and weary with age and neglect. But hold, clinging to life and making your celebration in a small way.

Agencies/ ElPaseodelPrado, Habana/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Youtube/ CubaVision/ www.TheCubanHistory.com
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AQUELLOS QUE OLVIDAN SU HISTORIA ESTAN CONDENADOS A REPETIRLA.

ESTADOS UNIDOS comienza la expulsión de Cubanos a México. PHOTOS. * The UNITED STATES begins the expulsion of Cubans to Mexico. PHOTOS.

Posted on January 10, 2023 by admin

LA PATRULLA FRONTERIZA DE EEUU INIIÓ LA EXPULSIÓN DE CUBANOS A MÉXICO. PHOTOS.

El periodista Auden Cabello documentó con videos varias de estas entregas a Migración y los traslados en ómnibus a estados alejados de la frontera.

Las autoridades migratorias de México llevan a cubanos retornados en ómnibus a estados alejados de la frontera. (Captura)

LA PATRULLA FRONTERIZA inició desde este sábado el retorno a México de cubanos y nicaragüenses. El periodista de Real America’s Voice, Auden Cabello, compartió el domingo un video de la entrega de migrantes a agentes mexicanos del Instituto Nacional de Migración en el Puente Internacional 2, ubicado en Piedras Negras (Coahuila).

El retorno se da mientras un “grupo de migrantes procesados miran y esperan para entrar legalmente bajo el nuevo programa de libertad condicional”, subrayó el comunicador en sus redes sociales. La expulsión de estos cubanos se dio bajo el Título 42, una polémica normativa implementada por el anterior presidente, Donald Trump, durante la pandemia del coronavirus y que permite deportaciones rápidas.

El comunicador, quien se ha establecido por varios días en la zona, desveló el modus operandi de las autoridades estadounidenses y mexicana para la expulsión de los cubanos. Cabello documentó a través de videos los cruces de familias por el Río Bravo y según contó, tras entregarse, la Patrulla Fronteriza los separa y los procesa en menos de dos horas.

Los suben a camionetas y los entregan a agentes de Migración mexicanos. Una mujer, que cruzó con su hija enferma, contó al periodista que la Patrulla Fronteriza se quedó con sus documentos y los expulsó. La cubana fue subida a un ómnibus que la trasladó al estado de Guerrero. La intención “es alejarlos de la frontera y que se les haga más difícil el cruce, porque recuerden que la expulsión no es la deportación”.

Este diario solicitó a Migración de Piedras Negras un reporte sobre las expulsiones y los puntos de destino a los que son llevados los cubanos, pero se negaron a proporcionar la información.

Este lunes, el Gobierno de México respaldó el programa de la Administración de Joe Biden en que a cambio de 30.000 paroles mensuales, EE UU deportará a cubanos y otros en situación ilegal. “Es una lucecita en el túnel, ya es una opción, ya es una alternativa el que hayan decidido entregar visas o permisos”, dijo el presidente de México Andrés Manuel López Obrador.

Gráfico mostrado por el Gobierno de México en que se observa el cruce de migrantes a EE UU en 2022. (Captura)

México aceptó recibir a los migrantes irregulares que sean expulsados del país vecino al tiempo que EE UU explora mecanismos para aumentar las inversiones en Centroamérica y atajar las causas de raíz de la migración forzada, señaló una fuente a la agencia EFE.

En la misma conferencia ofrecida por el Gobierno de México, el secretario de Relaciones Exteriores, Marcelo Ebrard, confirmó con un gráfico que durante 2022, los cubanos fueron los migrantes que más ingresaron por la frontera sur de EE UU. Según datos de la Patrulla Fronteriza fueron detenidos 294.816 nacionales de la Isla, 209.832 nicaragüenses, 157.855 venezolanos, 154.919 colombianos, 59.937 haitianos, 53.175 ecuatorianos y 831.455 de otras nacionalidades. En total fueron 1.761.989 personas.

El canciller mexicano mencionó que la propuesta de Biden consiste en la “inversión en los países de América Central y otros países, porque la gente está migrando por condiciones de pobreza, esencialmente” y se debe tratar de “regular” la migración a través de la posibilidad de “ir a Estados Unidos a trabajar”, lo que llamó “movilidad laboral”.

Según Ebrard, “por primera vez Estados Unidos ha empezado a hablar sobre documentos oficiales”, lo que permitirá a personas de Venezuela, Cuba, Nicaragua y Haití, realizar un trámite en línea en lugar de una travesía donde los coyotes “los tratan de una manera inhumana, los ponen en riesgo”.

Este martes México albergará la Cumbre de Líderes de Norteamérica, conocida como la de los Tres Amigos, con la participación de los presidentes de México, Estados Unidos y Canadá.

Agencies/ 14yMedio, La Habana/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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AQUELLOS QUE OLVIDAN SU HISTORIA ESTAN CONDENADOS A REPETIRLA.

“EL CONJUNTO CASINO” (Faz, Vallejo, Espi), a Popular Cuban Music Assembled ever. VIDEOS. * “EL CONJUNTO CASINO” (Faz, Vallejo, Espi), un Conjunto de Música Popular Cubana de Todos los Tiempos. PHOTOS. VIDEOS.

Posted on January 10, 2023 by admin

“EL CONJUNTO CASINO” (Faz, Vallejo, Espi), UN CONJUNTO DE MUSICA POPULAR CUBANA DE TODOS LOS TIEMPOS. VIDEOS

El grandemente celebrado y destacado “Conjunto Casino” con sus cantantes Faz, Vallejo y Espi, fue una agrupación de música popular cubana que realizó una labor importante en las décadas de los 1940 y 1950, encuadrado en la tradición de conjuntos en boga por esa época en Cuba interpretando entre sus generos musicales el son Montuno, guarachas, boleros, conga, rumba, guaguanco y el cha cha cha.

El estilo del ‘Casino’, más apegado a las armonías del jazz, específicamente del swing y del bebop, se enmarcó en la corriente más progresiva entre las agrupaciones soneras de su tipo en esta época.

Junto al conjunto de Arsenio Rodríguez, representando la línea afrocubana, el conjunto Sonora Matancera, apegada a la guaracha y la rumba mulata, el ‘Casino’ conformó un patrón que siguieron muchas agrupaciones desde ese momento como el conjunto ‘Colonial’, el conjunto de Senén Suárez, el conjunto de Ernesto Grenet, el ‘Kubakán’ y el conjunto ‘Rumbavana’, entre otros.

CARRERA MUSICAL

Alrededor de 1933, en pleno auge los sextetos y septetos de sones, los hermanos José y Manolo Saldarino, cantante y contrabajista respectivamente, fundaron en La Habana el Sexteto ‘Miquito’. El grupo, denominado ‘sexteto’ a pesar de que en su personal ya se incluía el piano, cambió de nombre el 1.º de mayo de 1937 a ‘Casino’ al convertirse en el grupo de planta del ‘Summer Casino’ o Gran Casino Nacional de Marianao, en La Habana.

VIDEOS- El Conjunto Casino interpreta…

En 1940 pasó a dirigir el grupo el tresero Esteban Grau. Ese año cuando se unieron al grupo el contrabajista Cristóbal Dobal y el trovador cienfueguero Roberto Espí. Este último fue el promotor de otras renovaciones importantes, entre ellas el cambio definitivo del nombre de la agrupación a conjunto ‘Casino’ como fue popularmente reconocido a partir de sus primeras grabaciones para el sello RCA Victor en 1942. Espí en 1931 había fundado un grupo de sones en su natal Cienfuegos al que llamó “Conjunto Lírico Caunabó”, de ahí su insistencia en el uso de la palabra “Conjunto” para redefinir al Casino.

LA TRILOGIA MUSICAL DE FAZ, VALLEJO Y ESPI

Las voces prima y segunda de Roberto Faz y Roberto Espí junto al falsete de Agustín Ribot gozó de mucha popularidad entre 1946 y 1951. Trilogía influyente en agrupaciones similares como el Conjunto del pianista Luis Santí.

El 28 de noviembre de ese año fueron contratados por el cabaret ‘Zombie Club’ de La Habana para inaugurar su show, alternando con la orquesta del Zombie dirigida por el pianista Adolfo Guzmán, y la orquesta del músico catalán Pedro Calonge. La primera trilogía vocal en los discos y el Zombie estuvo compuesta por Juan Fuentes (Bolita), Esteban Grau y Roberto Espí. Poco después, a comienzos de 1943, Nelo Sosa sustituyó a ‘Bolita’.

Durante las presentaciones del ‘Casino’ en el ‘Zombie Club’ un amigo se encargó de presentarle a Espí a otro cantante de la localidad habanera de Regla: Roberto Faz. Desde ese primer encuentro trabaron amistad, quedando pendiente la entrada de Faz al grupo para el regreso de un inminente viaje a México.

VIDEOS- El Conjunto Casino interpreta..

El 28 de noviembre de 1943, el conjunto ‘Casino’ se despidió del Zombie Club y de la Habana. Contratados por la firma Max Factor Hollywood y la gerencia del cabaret ‘Sans Soucí’ permanecieron casi un año haciendo presentaciones en el DF mexicano. Durante la estancia en México, Grau decidió retirarse y Roberto Espí fue elegido por sus compañeros para asumir la dirección del grupo. Paralelamente a esto, Nelo Sosa decidió regresar a La Habana sin previo aviso y Alfredito Valdés pasó a sustituirle en el escenario del Sans Soucí.

En octubre de 1944 regresaron a Cuba y se produjeron nuevos cambios en su personal. Regresó Nelo Sosa y al unirse Roberto Faz al ‘Casino’ se completó la trilogía del conjunto: Faz, Sosa y Espí, como rezarían las etiquetas de la RCA Victor. En el orden instrumental el ‘Casino’ estrenó su sección de metales y el empaste de las trompetas de Alberto Armenteros, Miguel Román y Alejandro ‘El Negro’ Vivar, la guaracha de Agustín Ribot: ‘Viejo verde’, uno de los primeros grandes éxitos de esa época.

Otros cantantes importantes que posteriormente completaron las armazones vocales del conjunto Casino fueron: Agustín Ribot, quien sustituyó a Nelo Sosa a comienzos de 1946. La trilogía: Faz, Ribot y Espí grabaría profusamente sus éxitos para los sellos RCA Victor y a partir de 1949 para el sello Panart, fundado en La Habana en 1944 por el ingeniero de sonido Ramón Sabat, primer esfuerzo discográfico serio en Cuba.

En abril de 1951 Agustín Ribot decidió fundar su propia agrupación y fue sustituido por Orlando Vallejo. La nueva trilogía Faz, Vallejo y Espí continuó grabando para Panart. En ese ínterin otro cantante pasó fugazmente por las filas del Conjunto Casino: Celio Gonzáez quien dejó con el Casino una excepcional versión del bolero “Plazos traicioneros”. Cuando Orlando Vallejo, ya con una popularidad garantizada, decidió emprender su carrera como solista en mayo de 1953, el cantante Rolito Rodríguez pasó a formar parte de la agrupación .

A la trilogía vocal de Faz, Rolito y Espí se sumó en 1955 otro cantante proveniente de la Sonora Matancera: Laíto Sureda. Esta combinación vocal mantuvo altas cuotas de popularidad combinando sus presentaciones en los espacios bailables, la radio y la televisión.

El 3 de enero de 1956, Roberto Faz decidió fundar su propia agrupación. El Conjunto Casino sufrió una renovación que redundó en un estilo mucho más progresivo al incorporar personal nuevo a sus filas. Entre ellos se destacó el joven pianista y arreglista Paquito Echevarría, el percusionista Perico Hernández y los vocalistas Fernando Álvarez (hasta entonces coro de la Banda de Beny Moré), René del Mar, Felo Martínez, Alberto Ruiz, Alberto Díaz y Orlando Reyes. Este último, luego de una breve estancia en el grupo, pasó al conjunto de Roberto Faz.

Ya en los años sesenta el Conjunto Casino iban a presentarse todos los años en el carnaval de Camaguey. Ya eran notables los dúos que registraron Faz y Espí con el Conjunto Casino para los sellos RCA Victor y Panart entre 1945 y 1955.

Bajo la dirección de Roberto Espí el Conjunto Casino efectuó, entre 1956 y 1961, numerosas grabaciones para los sellos RCA Victor, Gema, Ansonia, Rosell Records, Castro Records, Velvet y Maype, entre otros. Manteniendo la calidad y el sonido que les hizo indispensables en fiestas y bailables a lo largo y ancho de la isla, acompañaron también a cantantes extranjeros como Carmen Delia Dipiní, Daniel Santos, Juan Polanco y Alberto Beltrán.

Otros cantantes que se unieron al conjunto entre 1959 y 1974 fueron Onelio Pérez, Orlando Morales, Mayito Rodríguez, Tont Raymat, Raúl García y Jesús Navarro.

LLEGA LA TELEVISION A CUBA

Con la inauguración de la televisión en Cuba en el mes de octubre de 1950, se redobló su presencia en los estudios de la CMQ. Fueron presencia habitual entre marzo de 1951 y julio de 1955 en el famosísimo ‘Show del mediodía’. En CMQ-Radio también fueron cita obligada en el ‘Gran Show de la Mañana’ y ‘Cumbanchoa’, entre otros espacios estelares.

Junto a los bailables públicos a lo largo y ancho de la isla, otros viajes se produjeron durante los cuarenta y cincuenta: Puerto Rico, en 1945 y 1946; Venezuela en 1947; posteriormente y con regularidad visitaron el sur de los Estados Unidos: Miami, Tampa y Cayo Hueso; Nueva York en 1953; Antillas Neerlandesas en 1955; Panamá en 1956 y 1957, Santo Domingo en 1958, y Estados Unidos en octubre de 1959. En 1961 la ruptura de las relaciones entre Cuba y USA frustró una prometedora presentación en el célebre Palladium neoyorquino donde alternaría con la Banda de Machito y sus Afrocubans.

La renovación que sufrió el Conjunto Casino en 1956, a partir del reclutamiento que hizo Roberto Faz de parte de su personal, provocó que Roberto Espí vinculara a su conjunto nuevos vocalistas e instrumentistas, incidiendo favorablemente en la modernización del sonido del grupo, sin perder la esencia sonera que había caracterizado a la banda hasta ese momento.

En diferentes etapas los avanzados arreglos del Niño Rivera, Juanito Márquez, Manolito Menéndez, Pepé Delgado, Paquito Echevarría, Rolando Baró, Frank Emilio, Peruchín, entre muchos otros, oxigenaron y mantuvieron el estilo Casino. Estos cambios influenciaron notablemente una etapa renovadora de la música popular en Cuba, imbuida en nuevos ritmos y estilos interpretativos.

El Conjunto Casino mantuvo durante treinta años un elemento que lo identificó entre las agrupaciones soneras de su tiempo: el empaste y sincronía de su sección de metales identificada por importantes músicos como Eduardo Periquet, Alberto Armenteros (estilista del sonido Casino de los años 40 y primera mitad de los 50), Miguel Román, Alejandro “el Negro” Vivar, José Gundín (El Fiñe), Luis Toledo, Mario Sorí, Reynaldo Godínez, Idelfonso Salinas, Miguel Sánchez (Bayoya), Jorge Varona, Mario del Monte, entre muchos otros.

A partir de 1954 el Conjunto Casino se convirtió en la primera agrupación de su tipo en contar con cuatro trompetas cuando Espí sumó a José Gundín (El Fiñe) a la tríada de Miguel Román, Alberto Armenteros y Mario Sorí. Armenteros fue sustituido en 1955 por Alfonso Salinas.

Otro importante apartado tímbrico fue el aportado por sus pianistas: desde el veterano Enrique Rodríguez (Diablo Rojo), René Urbino, Agustín Mercier, Pepé Delgado, Robertico Álvarez (Santa Amalia), Adolfo O´Reilly, Ñico Cevedo, Rolando Baró, Paquito Echevarría, Silvio Contreras, Koqui Llera, Rafael Pérez Cáter, entre otros.

LLEGA EL FIN DEL CONJUNTO CASINO

En 1958 grabaron para GEMA, en 1959 para el sello Ansonia y para Rosell Records, en 1960 para Velvet, y en 1961 para el sello Maype, entre otros. Con el advenimiento de la revolución en la isla todos estos sellos fueron “nacionalizados”, esto provocó la desaparición de la industria fonográfica independiente. La grabación y edición de música en Cuba pasó a ser responsabilidad del sello (EGREM), institución oficial del nuevo gobierno.

Por esa época, los grandes clubes nocturnos también comenzaron a languidecer hasta extinguirse casi por completo en 1968. Toda esta situación incidió desfavorablemente en las agrupaciones populares que venían de un modelo totalmente diferente. Especialmente en una agrupación como el Conjunto Casino, con amplio prestigio y cuyos integrantes acostumbraban a viajar libremente por el mundo. Estas fueron algunos de los elementos que transformaron completamente el panorama musical cubano de esa década fomentando un importante éxodo artístico.

Roberto Espí continuó al frente de este conjunto hasta 1974 cuando se retiró de la música, completando una labor de poco más de treinta años. Murió en La Habana el 14 de mayo de 1999. En una sencilla ceremonia, donde concurrieron familiares, músicos y pueblo simpatizante del Conjunto Casino, sus restos fueron depositados en el cementerio de Colón.

En esa ocasión, Helio Orovio, músico, escritor e investigador, pronunció el panegírico. Así mismo, Felo Martínez, Orlando Reyes y Alberto Díaz, sus compañeros del “Casino” lo despidieron con su canción “Luna Cienfueguera”.

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EL CONJUNTO CASINO WITH ROBERTO FAZ, VALLEJO, AND ESPÍ. A POPULAR CUBAN MUSICAL GROUP OF ALL TIME. VIDEOS.

The widely celebrated and prominent “Conjunto Casino” with its singers Faz, Vallejo, and Espi, was a Cuban popular music group that carried out important work in the 1940s and 1950s, framed in the tradition of ensembles in vogue at that time. in Cuba performing among his musical genres the son Montuno, guarachas, boleros, conga, rumba, guaguanco, and the cha cha cha.

The style of the ‘Casino’, more attached to the harmonies of jazz, specifically swing and bebop was part of the most progressive trend among sonic groups of its type at this time.

Together with the Arsenio Rodríguez ensemble, representing the Afro-Cuban line, the Sonora Matancera ensemble, attached to the guaracha and the mulatto rumba, the ‘Casino’ formed a pattern that many groups followed from that moment such as the ‘Colonial’ ensemble, the ensemble of Senén Suárez, the Ernesto Grenet ensemble, the ‘Kubakán’ and the ‘Rumbavana’ ensemble, among others.

MUSICAL CAREER

Around 1933, at the height of the sones sextets and septets, the brothers José and Manolo Saldarino, singer and double bass player respectively, founded the ‘Miquito’ Sextet in Havana. The group called the ‘sextet’ despite the fact that the piano was already included in its staff, changed its name on May 1, 1937, to ‘Casino’ when it became the floor group of the ‘Summer Casino’ or Grand Casino Nacional de Marianao, in Havana.

VIDEOS- Conjunto Casino play “Amor de Cobre”…

In 1940 Esteban Grau went on to lead the group. That year when the double bass player Cristóbal Dobal and the Cienfuegos troubadour Roberto Espí joined the group. The latter was the promoter of other important renovations, among them the definitive change of the name of the group to the ensemble ‘Casino’ as it was popularly recognized from its first recordings for the RCA Victor label in 1942. Espí in 1931 had founded a group of sones in his native Cienfuegos which he called “Conjunto Lírico Caunabó”, hence his insistence on the use of the word “Conjunto” to redefine the Casino.

The first and second voices of Roberto Faz and Roberto Espí along with Agustín Ribot’s falsetto enjoyed great popularity between 1946 and 1951. Influential trilogy in similar groups such as the Conjunto by pianist Luis Santí.

On November 28 of that year, they were hired by the cabaret ‘Zombie Club’ in Havana to inaugurate their show, alternating with the Zombie orchestra led by the pianist Adolfo Guzmán, and the orchestra of the Catalan musician Pedro Calonge. The first vocal trilogy on the records and the Zombie was composed by Juan Fuentes (Bolita), Esteban Grau, and Roberto Espí. Shortly after, at the beginning of 1943, Nelo Sosa replaced ‘Bolita’.

During the ‘Casino’ presentations at the ‘Zombie Club,’ a friend was in charge of introducing Espí to another singer from the Havana town of Regla: Roberto Faz. From that first meeting, they became friends, pending the entry of Faz to the group for the return of an imminent trip to Mexico.

On November 28, 1943, the ‘Casino’ set said goodbye to the Zombie Club and Havana. Hired by the firm Max Factor Hollywood and the management of the cabaret ‘Sans Soucí’ they stayed for almost a year making presentations in Mexico City. During the stay in Mexico, Grau decided to retire and Roberto Espí was chosen by his companions to assume the leadership of the group. Parallel to this, Nelo Sosa decided to return to Havana without prior notice and Alfredito Valdés happened to replace him on the Sans Soucí stage.

In October 1944 they returned to Cuba and there were new changes in their personnel. Nelo Sosa returned and when Roberto Faz joined the ‘Casino’ the trilogy of the group was completed: Faz, Sosa, and Espí, as the RCA Victor labels would say. In the instrumental order, the ‘Casino’ premiered its brass section and the filling of the trumpets by Alberto Armenteros, Miguel Román, and Alejandro ‘El Negro’ Vivar, Agustín Ribot’s guaracha: ‘Viejo Verde, one of the first great successes of that time.

Other important singers who later completed the vocal frameworks of the Casino ensemble were: Agustín Ribot, who replaced Nelo Sosa at the beginning of 1946. The trilogy: Faz, Ribot, and Espí would record their hits profusely for the RCA Victor labels and from 1949 for the Panart label, founded in Havana in 1944 by the sound engineer Ramón Sabat, the first serious recording effort in Cuba.

THE MUSICAL TRILOGY OF FAZ, VALLEJO AND ESPI

In April 1951 Agustín Ribot decided to found his own group and was replaced by Orlando Vallejo. The new trilogy Faz, Vallejo y Espí continued recording for Panart. In that meantime, another singer briefly passed through the ranks of the Conjunto Casino: Celio Gonzáez, who left with the Casino an exceptional version of the bolero “Plazos treacherous”. When Orlando Vallejo, already with guaranteed popularity, decided to start his solo career in May 1953, the singer Rolito Rodríguez became part of the group.

Back in the sixties, the Conjunto Casino was going to perform every year at the Camaguey carnival. The duets that Faz y Espí recorded with Conjunto Casino for the RCA Victor and Panart labels between 1945 and 1955 were already notable.

The vocal trilogy of Faz, Rolito y Espí was joined in 1955 by another singer from Sonora Matancera: Laíto Sureda. This vocal combination maintained high shares of popularity combining their presentations in dance spaces, radio, and television.

On January 3, 1956, Roberto Faz decided to found his own group. The Conjunto Casino underwent a renovation that resulted in a much more progressive style by incorporating new personnel into its ranks. Among them stood out the young pianist and arranger Paquito Echevarría, the percussionist Perico Hernández and the vocalists Fernando Álvarez (until then choir of the Beny Moré Band), René del Mar, Felo Martínez, Alberto Ruiz, Alberto Díaz and Orlando Reyes. The latter, after a brief stay in the group, went to the Roberto Faz team.

Under the direction of Roberto Espí, the Conjunto Casino made, between 1956 and 1961, numerous recordings for the RCA Victor, Gema, Ansonia, Rosell Records, Castro Records, Velvet, and Maype labels, among others. Maintaining the quality and sound that made them indispensable in parties and dance events throughout the island, they also accompanied foreign singers such as Carmen Delia Dipiní, Daniel Santos, Juan Polanco, and Alberto Beltrán.

Other singers who joined the group between 1959 and 1974 were Onelio Pérez, Orlando Morales, Mayito Rodríguez, Tont Raymat, Raúl García and Jesús Navarro.

TELEVISION ARRIVES IN CUBA

With the inauguration of television in Cuba in October 1950, its presence in the CMQ studios was redoubled. They were a regular presence between March 1951 and July 1955 in the famous ‘Midday Show. In CMQ-Radio they were also a must in the ‘Great Morning Show’ and ‘Cumbanchoa’, among other stellar spaces.

Along with the public dances throughout the island, other trips took place during the 1940s and 1950s: Puerto Rico, in 1945 and 1946; Venezuela in 1947; later and regularly they visited the south of the United States: Miami, Tampa, and Key West; New York in 1953; Netherlands Antilles in 1955; Panama in 1956 and 1957, Santo Domingo in 1958, and the United States in October 1959. In 1961 the breakdown of relations between Cuba and the USA frustrated a promising presentation at the famous New York Palladium where he alternated with the Banda de Machito and his Afro-Cubans.

The renovation that the Conjunto Casino underwent in 1956, from the recruitment by Roberto Faz of part of his staff, caused Roberto Espí to link new vocalists and instrumentalists to his group, having a favorable impact on the modernization of the group’s sound, without losing the sonic essence that had characterized the band up to that moment.

In different stages the advanced arrangements of Niño Rivera, Juanito Márquez, Manolito Menéndez, Pepé Delgado, Paquito Echevarría, Rolando Baró, Frank Emilio, Peruchín, among many others, oxygenated and maintained the Casino style. These changes notably influenced a renovating stage of popular music in Cuba, imbued with new rhythms and interpretive styles.

The Conjunto Casino maintained for thirty years an element that identified it among the sonic groups of its time: the filling and synchrony of its brass section identified by important musicians such as Eduardo Periquet, Alberto Armenteros (stylist of the Casino sound of the 40s and early mid-50s), Miguel Román, Alejandro “el Negro” Vivar, José Gundín (El Fiñe), Luis Toledo, Mario Sorí, Reynaldo Godínez, Idelfonso Salinas, Miguel Sánchez (Bayoya), Jorge Varona, Mario del Monte, among many others.

Starting in 1954, the Conjunto Casino became the first group of its kind to have four trumpets when Espí added José Gundín (El Fiñe) to the triad of Miguel Román, Alberto Armenteros and Mario Sorí. Armenteros was replaced in 1955 by Alfonso Salinas.

Another important timbral section was contributed by its pianists: the veteran Enrique Rodríguez (Diablo Rojo), René Urbino, Agustín Mercier, Pepé Delgado, Roberto Álvarez (Santa Amalia), Adolfo O’Reilly, Ñico Cevedo, Rolando Baró, Paquito Echevarría , Silvio Contreras, Koqui Llera, Rafael Pérez Cáter, among others.

THE END OF THE CONJUNTO CASINO COMES

In 1958 they recorded for GEMA, in 1959 for the Ansonia label and for Rosell Records, in 1960 for Velvet, and in 1961 for the Maybe label, among others. With the advent of the revolution on the island, all these labels were “nationalized”, which caused the disappearance of the independent phonographic industry. The recording and editing of music in Cuba became the responsibility of the label (EGREM), the official institution of the new government.

Around that time, the big nightclubs also began to languish until they were almost completely extinct in 1968. This whole situation had an unfavorable impact on popular groups that came from a totally different model. Especially in a group like the Conjunto Casino, with wide prestige and whose members used to travel freely around the world. These were some of the elements that completely transformed the Cuban music scene of that decade, fostering an important artistic exodus.

Roberto Espí continued to lead this group until 1974 when he retired from music, completing a work of little more than thirty years. He died in Havana on May 14, 1999. In a simple ceremony, attended by family members, musicians, and people who were sympathetic to Conjunto Casino, his remains were deposited in the Colón cemetery.

On that occasion, Helio Orovio, musician, writer, and researcher, delivered the eulogy. Likewise, Felo Martínez, Orlando Reyes and Alberto Díaz, his colleagues from the “Casino” fired him with their song “Luna Cienfueguera”.

Agencies/ Wiki/ ConjuntoCasinoHist./ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ YouTube/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.

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