COMIENZA desde Dentro del País el “desmoronamiento” del Sistema .. con medida. PHOTOS. * CUBA: the “Crumbling” of the System begins within the Country.. with Measure. PHOTOS.

CUBA: COMIENZA DENTRO DEL PAIS EL “”DESMORONAMIENTO” DEL SISTEMA ..CON MEDIDA. PHOTOS..

El diario cubano ‘Invasor’ juega con la cadena pero no con el mono. El diario de Ciego de Ávila sigue con sus críticas al régimen y cuidadosamente exculpa a los líderes. Un articulo demoledor en la prensa oficial sobre los errores en el manejo del turismo en Cuba

os burócratas son señalados en conjunto por cometer dos graves errores: las mentiras y las reuniones. (EFE)

os burócratas son señalados en conjunto por cometer dos graves errores: las mentiras y las reuniones. (EFE)

LA SECCION DE OPINION del diario oficial de Ciego de Ávila, Invasor, no da tregua al Gobierno. Apenas una semana después del artículo de Saily Sosa en el que se ponía en evidencia los graves errores económicos cometidos por las autoridades en el sector turístico, hoy es otro de sus periodistas, Mario Martín Martín, quien se lanza a tumba abierta sobre el mantra del voluntarismo al que recurren constantemente y desde hace 60 años todos los funcionarios del régimen, aunque él lo circunscribe a quienes defienden la ortodoxia.

“Soy ultradefensor de una afirmación que se escucha por doquier, sobre todo en las orientaciones de quienes nos dirigen al más alto nivel en el país: ‘Hay que cambiar de mentalidad’. Parece fácil, y no se necesitan varitas mágicas para hacer valer tal aseveración, pero es evidente que conseguirlo no es cuestión de buena voluntad”, señala el columnista.

En el artículo, titulado Parece fácil, ¿lo es?, el periodista se describe como una persona que trata de mantener el optimismo, pero sin alejarse de la realidad. “Puede mirarse el futuro todo lo lindo que uno quiera, pero el presente no hay forma de colorearlo”, advierte. Así, Martín se rebela contra la solución mágica de “cambiar la mentalidad”, ya que lo considera una “verdad de perogrullo”.

“De inmovilismos, inercia, lentitud y desdén está plagado el camino, ‘asfaltado’ por quienes pretenden repetir fórmulas estériles y quedarse en lo estático para seguir arando en el mar”, señala, en una crítica que recurre a Fidel Castro para recordar que “a la Revolución no la podrían destruir desde afuera, sino desde adentro”.

Martín añade que estando en el siglo XXI es inconcebible que se hable de convocar reuniones cuando tantas cosas se podrían resolver con una simple llamada telefónica

PERO… LOS MAXIMOS LIDERES..NO

El autor salva a los máximos líderes del país de la quema y advierte de que fue el primer ministro Manuel Marrero quien mencionó el “autobloqueo” que hace tanto “daño, incluso más”, que el de EE UU. Miguel Díaz-Canel también se libra del rapapolvo porque “ha insistido” en que de lo que se trata es de “avanzar por nuestros propios esfuerzos”.

Pero a partir de ahí, los burócratas son señalados en conjunto por cometer dos graves errores. “La mentira que arropa al voluntarismo es uno. Fechas de entrega imposibles a las que, sin embargo, nos comprometemos y estamos diciendo que sí hasta que la realidad nos echa en cara que no”, alega, un caso que recuerda al del ministro de Turismo, Juan Carlos García Granda, que el pasado año se negó a rectificar la previsión de viajeros internacionales hasta el propio mes de octubre, cuando el desastre era evidente.

“El segundo –continúa– son las reuniones. ¡Ay, las benditas reuniones! A pesar de que se ha reconocido públicamente, hasta por las máximas autoridades del país, el excesivo número de las que a diario se convocan, en todas las instancias, uno tiene la sensación de que el llamado ha sido interpretado a la inversa. No disminuyen, aumentan”, lamenta.

Martín añade que estando en el siglo XXI es inconcebible que se hable de convocar reuniones cuando tantas cosas se podrían resolver con una simple llamada telefónica.

El columnista finalmente acaba cayendo en su propia trampa, ya que, no señala posibles salidas o soluciones a los muchos problemas que afectan a la nación, sino que pide él mismo, un cambio de mentalidad, como había reprochado a los funcionarios. “A estas alturas, el lector con cierta lógica podría decir: ‘Pero con solucionar estos detalles no vamos a cambiar el panorama’. Y, en verdad, no nos llenará de “panes y peces”, pero sí abriría mejores caminos para lograrlo”, remata.

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CUBA: THE “CRUMBLING” OF THE SYSTEM BEGINS WITHIN THE COUNTRY… WITH MEASURE. PHOTOS

The Cuban newspaper ‘Invasor’ plays with the chain but not with the monkey. The Ciego de Ávila newspaper continues to criticize the regime and carefully exonerates the leaders. A devastating article in the official press about the errors in the management of tourism in Cuba

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THE OPINION SECTION of the official newspaper of Ciego de Ávila, Invasor, does not give a truce to the Government. Barely a week after the article by Saily Sosa in which the serious economic errors committed by the authorities in the tourism sector were highlighted, today it is another of its journalists, Mario Martín Martín, who throws himself into an open grave on the mantra of voluntarism to which all officials of the regime have resorted constantly and for 60 years, although he limits it to those who defend orthodoxy.

“I am an extreme defender of a statement that is heard everywhere, especially in the guidelines of those who lead us at the highest level in the country: ‘You have to change your mind’. It seems easy, and magic wands are not needed to assert such an assertion, but it is clear that achieving it is not a matter of goodwill,” says the columnist.

In the article, entitled It seems easy, is it?, the journalist describes himself as a person who tries to maintain optimism, but without straying from reality. “You can look at the future as beautiful as you want, but there is no way to color the present,” he warns. Thus, Martín rebels against the magical solution of “changing the mentality”, since he considers it a “truth of a platitude”.

“The road is plagued with immobility, inertia, slowness and disdain, ‘paved’ by those who try to repeat sterile formulas and remain static to continue plowing the sea,” he points out, in a criticism that appeals to Fidel Castro to recall that ” They could not destroy the Revolution from the outside but from the inside.”

Martín adds that being in the 21st century it is inconceivable that there is talk of calling meetings when so many things could be resolved with a simple phone call.

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BUT… THE MAXIMUM LEADERS…NOT

The author saves the country’s top leaders from burning and warns that it was Prime Minister Manuel Marrero who mentioned the “self-blockade” that does so much “damage, even more” than that of the United States. Miguel Díaz-Canel also free from the scolding because “he has insisted” that what it is about is “advancing through our own efforts”.

But from then on, the bureaucrats are collectively singled out for making two serious mistakes. “The lie that surrounds voluntarism is one. Impossible delivery dates to which, however, we are committed and we are saying yes until reality tells us no,” he alleges, a case reminiscent of the Minister of Tourism, Juan Carlos García Granda, who last year refused to rectify the forecast of international travelers until the month of October itself, when the disaster was evident.

“The second – he continues – are the meetings. Oh, the blessed meetings! Despite the fact that it has been publicly recognized, even by the country’s highest authorities, the excessive number of those that are called daily, in all instances, one has the feeling that the call has been interpreted in reverse. They don’t decrease, they increase,” he laments.

Martín adds that being in the 21st century it is inconceivable to talk about calling meetings when so many things could be resolved with a simple phone call.

The columnist finally ends up falling into his own trap, since he does not point out possible solutions or solutions to the many problems that affect the nation, but instead asks for a change of mentality, as he had reproached the officials. “At this point, the reader with some logic could say: ‘But by solving these details we are not going to change the panorama.’ And, in truth, it will not fill us with “loaves and fishes”, but it would open better ways to achieve it”, finish off.

Agencies/ 14yMedio/ OpinionCiegodeAvila/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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ANA DE ARMAS, the Cuban actress can Make a Name and Wealth in Hollywood. VIDEOS. * ANA DE ARMAS, la actriz Cubana que puede hacerse de Nombre y Riqueza en Hollywood. PHOTOS. VÍDEOS.

ANA DE ARMAS, LA ACTRIZ CUBANA QUE PUEDE HACERSE NOMBRE Y RIQUEZA EN HOLLYWOOD. VÍDEOS.

Ana de Armas es una actriz cubano-española y debutó como actriz en 2006 en la película española de Cuba ‘Una rosa de Francia’ y protagonizó el programa de televisión El Internado (2007-2010) mientras vivía en España.

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ANA DE ARMAS tenía apenas 12 años cuando decidió convertirse en actriz. Para aprender el oficio profesionalmente, Ana de Armas asistió a la ‘Escuela Nacional de Teatro de Cuba’. Trabajó en la industria cinematográfica española antes de mudarse a Hollywood. Debido a su movimiento arriesgado, talento inherente y trabajo duro, se ha ganado la misma popularidad en la industria española.

Ana Celia de Armas Caso nació el 30 de abril de 1988 en Santa Cruz del Norte, Camagüey, Cuba. Su padre, Ramón, trabajó en diferentes puestos, incluso como gerente de banco, maestro, director de escuela y teniente de alcalde de un pueblo, y también estudió filosofía en una universidad soviética. La madre de Ana trabajaba en el departamento de recursos humanos del Ministerio de Educación. Cuando era adolescente en su Cuba natal, tuvo un papel protagónico junto a Álex González en el drama romántico de Manuel Gutiérrez Aragón Una rosa de Francia (2006).

La actriz cubano-española Ana de Armas está apenas al comienzo de su carrera de superestrella. Además, Ana de Armas tiene un patrimonio neto de $4 millones. Ha sido ciudadana de tres países diferentes en su vida ya que nació en Cuba, por lo que era ciudadana de Cuba. El abuelo de Ana de Armas era ciudadano español, por lo que ella también tenía ciudadanía española, luego de eso se ubicó a América desde España donde también adquirió la ciudadanía estadounidense.

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ANA DE ARMAS SE VA A HOLLYWOOD

Eventualmente, Ana de Armas decidió explorar Hollywood y se mudó a Los Ángeles en 2015. Durante los primeros meses allí, se entrenó para aprender inglés. Continuando, su primer proyecto fue junto a Keanu Reeves en ‘Knock Knock’. En 2016 trabajó en la película ‘Exposed’ que fue producida por Reeves. Además, ese mismo año, trabajó en ‘Hands of Stone y War Dogs’.

En 2017, apareció como un holograma en ‘Blade Runner 2049’ y obtuvo críticas positivas por el papel y también llamó la atención del público. Y, su trabajo notable hasta entonces llegó en 2019 con ‘Knives Out’. Junto con críticas positivas, Ana de Armas también obtuvo una nominación para un Globo de Oro en la categoría de Mejor Actriz en una Película de Comedia o Musical.

En 2020, trabajó en 4 películas ‘The Informer’, ‘The Night Clerk’, ‘Sergio’ y ‘Wasp Network’ y su trabajo en todas estas películas fue amado tanto por la audiencia como por la crítica. Luego interpretó a Poloma, una agente cubana de la CIA en la popular película ‘Sin tiempo para morir’. La película fue protagonizada por Daniel Craig y se estrenó en 2021. A finales de este año, ella trabajó para ‘Deep Waters’, que se estrenó recientemente este año. También ha aparecido como el icono de Marilyn Monroe en su película biográfica ‘Blonde’.

A continuación se presentan algunos de los mejores momentos de la carrera de Ana de Armas: Knock Knock (Película, 2015); Expuestos (Película, 2016); Knives Out (Película, 2019) y No Time to Die (Película, 2020).

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VIDA PERSONAL

Ana de Armas tuvo una relación con el actor español Marc Clotet a mediados de 2010 y se casaron en la Costa Brava en julio de 2011. Y este matrimonio no salió bien, y se divorciaron a principios de 2013. Ella es una estrella en ascenso y está tratando de hacer su carrera en esta industria. Ahora se la ha relacionado con el ejecutivo de Tinder, Paul Boukadakis, pero la pareja ha mantenido en privado muchos detalles sobre su relación.

De hecho, Ana de Armas es una personalidad famosa en las redes sociales y tiene 9.2 millones de seguidores en Instagram. Ana de Armas lleva mucho tiempo trabajando duro en Hollywood para hacerse un nombre. Es una actriz increíble, que ha ganado muchas medallas y premios en su carrera. Ella acaba de comenzar su carrera en Hollywood, con suerte, puede hacer un nombre y riqueza en Hollywood.

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ANA DE ARMAS, THE CUBAN ACTRESS CAN MAKE A NAME AND WEALTH IN HOLLYWOOD. VIDEOS.

Ana de Armas is a Cuban-Spanish actress and has made her acting debut in 2006 in Cuba’s Spanish film ‘Una Rosa de Francia’ and starred in the television show El Internado (2007–2010) while living in Spain.

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ANA DE ARMAS was just 12 years old when she decided to become an actress. To learn the craft professionally, Ana de Armas attended the ‘National Theater School of Cuba.’ She worked in the Spanish film industry before moving to Hollywood. Due to her risky move, inherent talent, and hard work, she has earned the same popularity in the Spanish industry.

Ana Celia de Armas Caso was born on 30 April 1988 in Santa Cruz del Norte, Camaguey, Cuba. Her father, Ramón, worked in different posts, including as a bank manager, a teacher, a school principal, and the deputy mayor of a town, and he also studied philosophy at a Soviet university. Ana’s mother worked in the human resources department of the Ministry of Education. As a teenager in her native Cuba, she had a starring role opposite Álex González in Manuel Gutiérrez Aragón’s romantic drama Una rosa de Francia (2006).

The Cuban-Spanish actress Ana de Armas is just at the beginning of her superstar career. Also, Ana de Armas has a net worth of $4 million. She has been a citizen of three different countries in her life as she was born in Cuba, so she was a citizen of Cuba. The grandfather of Ana de Armas was a Spanish citizen, so she also had Spanish citizenship, after that she located to America from Spain where she also acquired American citizenship.

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ANA DE ARMAS GOES TO HOLLYWOOD

Eventually, Ana de Armas decided to explore Hollywood and moved to LA in 2015. For the initial few months there, she trained to learn English. Moving on, her first project was opposite Keanu Reeves in ‘Knock Knock‘. In 2016 she worked in the film ‘Exposed‘ which was produced by Reeves. Moreover, later that year, she worked in ‘Hands of Stone and War Dogs‘.

In 2017, she appeared as a hologram in ‘Blade Runner 2049‘ and got positive reviews for the role and also attained public attention. And, her notable work until then came in 2019 with ‘Knives Out’. Along with positive reviews, Ana de Armas also landed a nomination for a Golden Globe Award in the Best Actress in a Motion Picture Comedy or Musical category.

In 2020, she worked in 4 films ‘The Informer‘, ‘The Night Clerk’, ‘Sergio‘, and ‘Wasp Network‘ and her work in all these movies was loved by the audience and critics alike. Then she played Poloma, a Cuban CIA agent in the popular film ‘No Time To Die. The movie starred Daniel Craig and was released in 2021 later this year she worked for ‘Deep Waters’ which was released recently this year. She has also appeared as the icon Marilyn Monroe in her biopic ‘Blonde‘.

Below are some of the best highlights of Ana de Armas’ career: Knock Knock (Movie, 2015); Exposed (Movie, 2016); Knives Out (Movie, 2019), and No Time to Die (Movie, 2020).

PERSONAL LIFE

Ana de Armas had a relationship with Spanish actor Marc Clotet in mid-2010 and they got married in Costa Brava in July 2011. And this marriage did not go well, and they divorced in early 2013. She is a rising star and trying to make her career in this industry. Now she has been linked to Tinder executive Paul Boukadakis, but the couple has kept many details about their relationship private.

Actually, Ana de Armas is a famous personality on social media and she has 9.2 million followers on Instagram. Ana de Armas has been working hard in Hollywood to make a name for herself for a long time. She is an amazing actress, who has won many medals and awards in her career. She has just started her career in Hollywood, hopefully, she can make a name and wealth in Hollywood.

Agencies/ Wiki/ SssamitiOrg. / AnadeArmasBio./ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ YouTube/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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MARIA Antonieta Pons, Actrees, Dancer, one of the Cuban Rumberas in México Film Golden Era. VIDEOS.* MARIA ANTONIETA PONS, Actress, Dancer, and one of the Cuban Rumberas in Mexico Film Golden Era. PHOTOS.

MARÍA ANTONIETA PONS, ACTRIZ, BAILARINA, UNA DE LAS RUMBERAS CUBANAS EN LA ÉPOCA DE ORO DE MÉXICO. VIDEOS. FOTOS

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María Antonieta Pons nació en La Habana el 11 de julio de 1922 y fue una actriz de cine y bailarina mexicana de origen cubano. En la Época de Oro del cine mexicano, fue la primera actriz en las películas de Rumberas en las décadas de 1940 y 1950. Fue conocida por Teatro del Crimen (1957), La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra (1947) y Romance en Puerto Rico (1962) entre las muchas películas de su dilatada carrera.

CARRERA ARTÍSTICA

MARIA ANTONIETA PONS inició su carrera como bailarina en Cuba en numerosos teatros y centros nocturnos. A los 16 años conoció al actor y director de cine español Juan Orol, quien se convirtió en su pareja en varios concursos de baile de la isla. Después de convertirse en esposa de Orol, él la llevó a México para que pudiera actuar en películas.

María Antonieta Pons debutó en el Cine de México en la película Siboney (1938). Después de su debut en esta película, María Antonieta actuó con Orol en giras internacionales de baile en Estados Unidos, particularmente en Nueva York y Chicago. A finales de 1943 Pons vuelve al cine, invitado por el productor Guillermo Calderón para actuar en la película Noches de Ronda, junto a los actores Susana Guizar y Ramón Armengod. En el mismo año, actuó en la película Red Konga junto a Pedro Armendáriz.

Finalmente, Pons volvió a las películas de Orol con Cruel destino. Cuando aún era empleado de Orol, Pons comenzó a rodar otras películas con otros directores. Lo más destacado de estas películas es ¡Viva mi desgracia! (1944), con Pedro Infante; Balajú (1944), junto a Katy Jurado; y Rosalinda (1945), con Rafael Baledón, entre otros. Su última película con Orol fue Pasiones tormentosas (1946).

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Tras su ruptura con Orol, Pons fue contratada por el productor de cine Gregorio Wallerstein. De la mano de Wallerstein, filmó películas como La reina del trópico (1946); La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra (1946), con el actor argentino Luis Sandrini y dirigida por Roberto Gavaldón; La sin ventura (1947); Ángel o demonio (1947) y Los bien pagados (1948), entre otros. En 1949 actuó en la segunda versión cinematográfica de La mujer del puerto (la primera versión la realizó la actriz Andrea Palma en 1934), dirigida por Tito Davison.

Pons conoció a su segundo marido, el actor y director Ramón Pereda en 1950 cuando la contrató para rodar El ciclón del Caribe. Pons y Pereda se casaron poco después. Con Pereda como director, Pons realizó películas como La reina del mambo (1950), María Cristina (1950), La niña popoff (1952) y Casa de perdición (1954), entre otras.

En 1952 ingresó al mercado brasileño con la película Carnaval Atlántida. En la década de 1950 tuvo famosas colaboraciones cinematográficas con Evangelina Elizondo en ¡Que bravas son las costeñas! (1955); Antonio Espino Clavillazo en Nunca me hagan eso (1956); y con Germán Valdés “Tin Tan” en Teatro del crímen (1956), Las mil y una noches (1957), La Odalísca núm. 13 (1957) y Una estrella y dos estrellados (1959). Pons comenzó alternando actuaciones en cine con representaciones en los principales teatros de la Ciudad de México, como La Margo (hoy Blanquita) o el Follies Bergere.

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SE RETIRA MARIA ANTONIETA PONS

Con el ocaso de las películas rumberas, Pons se retiró del cine a principios de los sesenta. Su última película fue Caña brava (1965), junto al cantor Javier Solís.

Después de Caña Brava, las apariciones públicas de Pons fueron limitadas. Aparecieron especulaciones sobre la ubicación de su residencia: se han propuesto Los Ángeles, Miami y Nueva York. A partir de la década de 1970, se negó a tener contacto con el público. Cuando murió su marido Ramón Pereda, su aislamiento fue mayor. Incluso se negó a recibir un Premio Diosa de Plata. Su razón fue: Todo lo que se puede decir de mí, se reflejó en mis películas. Tras la muerte de Ramón Pereda, se volvió a casar en 1989, esta vez con Benjamín Álvarez.

VIDA PERSONAL
Cónyuge: Benjamín Álvarez (m. 1989–2004), Ramon Pereda (m. 1950–1986), Juan Orol (m. 1940–1945)
Le sobrevive su única hija, María Guadalupe Pereda, de su segundo matrimonio.

María Antonieta Pons murió en la Ciudad de México el 20 de agosto de 2004. Pons había comenzado a tener lapsus mentales, pero un infarto le provocó la muerte. A petición suya, se anunció su muerte una vez concluidos los servicios funerarios. En varias entrevistas, su viudo negó que Pons tuviera sobrepeso y sostuvo que conservaba la escultural figura que la caracterizaba en sus películas.

FILMOGRAFIA
Seleccion de sus peliculas
¡Que bravas son las costeñas! (1955)
La engañadora (1955)
La culpa de los hombres (1956)
Teatro del crimen (1956)
Nunca me hagan eso (1956)
La odalisca no. 13 (1957)
La Odalisca No. 13 (1957)
Ferias de México (1957)
A Thousand and One Nights (1958)
It Happened in Mexico (1958)
Los legionarios (1958)
La flor de la canela (1959)
Acapulqueña (1959)
Una estrella y dos estrellados (1960)
Las cuatro milpas (1960)
Voy de gallo (1961)
El centauro del norte (1961)
Romance in Puerto Rico (1962)
Caña Brava (1964)

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MARIA ANTONIETA PONS, ACTRESS, DANCER, ONE OF THE CUBAN RUMBERAS IN MEXICO FILM GOLDEN ERA. PHOTOS

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Maria Antonieta Pons was born in Havana on July 11, 1922, and was a Cuban-born Mexican film actress and dancer. In the Golden Age of Mexican cinema, she was the first actress in the Rumberas films in the 1940s and 1950s. She was known for Teatro del Crimen (1957), La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra (1947), and Romance en Puerto Rico (1962) among of the many films on her long career.

ARTISTIC CAREER

MARIA ANTONIETA PONS began her career as a dancer in Cuba in numerous theaters and nightclubs. When she was 16, she met the Spanish actor and film director Juan Orol, who became her partner in various dance competitions on the island. After becoming Orol’s wife, he took her to Mexico so she could act in films.

María Antonieta Pons debuted in the Cinema of Mexico in the film Siboney (1938). After her debut in this film, Maria Antonieta performed with Orol on international dance tours in the United States, particularly in New York and Chicago. Towards the end of 1943, Pons returned to film, invited by the producer Guillermo Calderon to act in the film Noches de Ronda, along with the actors Susana Guizar and Ramon Armengod. In the same year, she performed in the film Red Konga beside Pedro Armendáriz.

Eventually, Pons returned to Orol’s films with Cruel destino. While still an employee of Orol, Pons began shooting other films with other directors. Highlights from these films are ¡Viva mi desgracia! (1944), with Pedro Infante; Balajú (1944), along with Katy Jurado; and Rosalinda (1945), with Rafael Baledón, among others. Her last film with Orol was Pasiones tormentosas (1946).

After her break with Orol, Pons was hired by the film producer Gregorio Wallerstein. Under the guidance of Wallerstein, she filmed movies like La reina del trópico (1946); La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra (1946), with the Argentine actor Luis Sandrini and directed by Roberto Gavaldón; La sin ventura (1947); Ángel o demonio (1947) and The Well-paid (1948), among others. In 1949, she performed in the second film version of La mujer del puerto (the first version was realized by the actress Andrea Palma in 1934), directed by Tito Davison.

Pons met her second husband, the actor, and director Ramón Pereda in 1950 when he contracted her to film El ciclón del Caríbe. Pons and Pereda married soon after. With Pereda as director, Pons made films like La reina del mambo (1950), María Cristina (1950), La niña popoff (1952) and Casa de perdición (1954), among others.

In 1952 she joined the Brazilian market with the film Carnaval Atlántida In the 1950s, she had famous film collaborations with Evangelina Elizondo in ¡Que bravas son las costeñas! (1955); Antonio Espino Clavillazo in Nunca me hagan eso (1956); and with Germán Valdés “Tin Tan” in Teatro del crímen (1956), Las mil y una noches (1957), La Odalísca no. 13 (1957), and Una estrella y dos estrellados (1959). Pons began alternating performances in films with performances in major theaters in Mexico City, like The Margo (today Blanquita) or the Follies Bergere.

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MARIA ANTONIETA PONS RETIRES

With the decline of the Rumberas films, Pons retired from the cinema in the early sixties. Her last film was Caña brava (1965), alongside the singer Javier Solís.

After Caña Brava, Pons’s public appearances were limited. Speculation regarding the location of her residence appeared: Los Angeles, Miami, and New York have been proposed. Starting in the 1970s, she refused to have contact with the public. When her husband Ramon Pereda died, her isolation was higher. She even refused to receive a Diosa de Plata Award. Her reason was: All that can be said of me, was reflected in my films. After the death of Ramon Pereda, she remarried in 1989, this time to Benjamin Alvarez.

PERONAL LIFE
Spouse: Benjamín Álvarez (m. 1989–2004), Ramon Pereda (m. 1950–1986), Juan Orol (m. 1940–1945)
She is survived by her only daughter, Maria Guadalupe Pereda, from her second marriage.

María Antonieta Pons died in Mexico City on 20 August 2004. Pons had started to have mental lapses, but a heart attack caused her death. At her request, her death was announced after the funeral services had concluded. In several interviews, her widower denied that Pons was overweight, and held that she kept the statuesque figure that characterized her in her films.

(READ MARIA ANTONIETA PONS FILMOGRAPHY IN THE SPANISH SECTION ABOVE)

Agencies/ Wiki/ MariaAntonietaPonsBio./ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ YouTube/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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