ELENA BURKE, VENERADA Y POPULAR CANTANTE, UNA EMBLEMÁTICA ARTISTA DE LA MUSICA CUBANA. PHOTOS.

Nacida en la Habana, Elena Burke fue una popular cantante cubana de boleros romanticos y que siempre ha vivido en la memoria del pueblo de Cuba.

Se destacó por su versatilidad y la manera muy personal de interpretar los temas. Integró el movimiento filin, realzándolo con su potente voz contralto que contrastaba con su agridulce entonación. Sus interpretaciones son fuente de estudio para las nuevas generaciones de artistas. Mujer de extraodinario carisma y sencillez.

CARRERA ARTISTICA

Su primer contacto con la música, fue a través del tango, particularmente “Caminito”, que cantó en 1940 en la radioemisora CMC. Su ídolo en esa etapa era la cantante argentina Libertad Lamarque. En 1943 se presentó en ‘La Corte Suprema del Arte’, de CMQ Radio, donde ganó premio en unión de Rosita Fornés y Miguel Ángel Ortiz. Ese mismo año comenzó a trabajar en la radioemisora Mil Diez, en el espacio Ensoñación, con una orquesta dirigida por Enrique González Mántici y Adolfo Guzmán. Recibió orientaciones de música de Isolina Carrillo, y trabajó con Dámaso Pérez Prado y Frank Fernández como pianistas acompañantes.

Integró el Cuarteto de Orlando de la Rosa, junto a Aurelio Reinoso, Roberto Barceló y Adalberto del Río, con el que recorrió los Estados Unidos; su sede, en Nueva York, era ‘La Taberna Cubana’. Posteriormente fue miembro del Cuarteto de Facundo Rivero, con el que actuó durante varios años en cabarets de México, que le dio el entrenamiento escénico que después volcaría en el cuarteto D’Aida, creado por Aida Diestro Rega. Más tarde integró el trío Las Cancioneras, dirigido por la pianista Enriqueta Almanza.

En 1947 fue una de las fundadoras de ‘Las Mulatas de Fuego’, que debutaron en el teatro Fausto, y posteriormente se presentaron en el Alkázar y Encanto (con Josephine Baker) con Serenata mulata, y posteriormente presentaron Rapsodia en bronce y negro, bajo la dirección del pianista y compositor Felo Bergaza; luego viajaron a México, donde fueron contratadas por el Follies Bergère, actuaron junto a Yolanda Montes (Tongolele) y participaron en el filme Salón México, dirigido por el Indio Fernández.

En 1952 fue una de las fundadoras del Cuarteto D’Aida debutaron en el programa Carrousel de las Sorpresas, de CMQ Televisión, con Omara y Haydée Portuondo y Moraima Secada, bajo la dirección de la pianista y repertorista Aida Diestro.

CONSAGRACIÓN DE ELENA BURKE EN LOS AÑOS 60s.

En la década del 60 fundó el grupo Los D’Ángeles, dirigido por Enriqueta Almanza. Representó a Cuba en el IV Festival de Málaga (España), y en el Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar (Chile). En 1964 realizó una gira por Polonia, Alemania socialista y Checoslovaquia, y participó en la clausura del Festival Cinematográfico de Cannes.


En 1965 actuó en el teatro Olympia (de París), con el elenco del Gran Music Hall de Cuba, y en 1966 en el Festival de Sopot, donde quedó en el quinto lugar, y en el Orfeo de Oro, Bulgaria. Participó en la Expo’67 de Montreal (Canadá). Actuó en el Cardini Internacional de México, y se presentó en el II Festival Internacional del Disco de ese país, junto a Dámaso Pérez Prado, Ray Charles y Armando Manzanero. Participó con Los Van Van en el espectáculo llevado a la Expo’70 de Osaka (Japón).

En 1978 se presentó en el Lincoln Center (de Nueva York) con la Orquesta Aragón y Los Papines. Se presentó en Canadá, y en Estados Unidos compartió el camerino con la actriz estadounidense Judy Garland.

Su versatilidad no solo como solista, le permitió cantar a dúo con Bola de Nieve (Ignacio Villa), Benny Moré, Fernando Álvarez, Juana Bacallao (Neris Amelia Martínez Salazar), Tito Gómez, Omara Portuondo, Toña La Negra (María Antonia Peregrino Álvarez), Frank Domínguez y Pablo Milanés.

Actuó, entre otros, junto a Pedro Vargas, Libertad Lamarque, Nat King Cole, Edith Piaf, Sara Vaughan, César Portillo de la Luz, José Antonio Méndez y Marta Justiniani.

SU MUERTE

A principios de los años 1990 se contagió de sida (síndrome de inmunodeficiencia adquirida) durante una estadía en México.

En la década del noventa se presentó cada viernes en el club Gato Tuerto acompañada de un guitarrista. En este club bohemio sus conciertos eran intercalados entre los de Cesar Portillo de la Luz y los de Osdalgia Lesmes, con quienes gustaba «descargar» su feeling.

A causa de la inmunodepresión, hacia 1998 contrajo una dolencia renal que le impidió caminar.

La vez que se supo que Elena había vuelto a su casa en La Habana, pronto le pidieron que cantara en el Teatro Nacional de Cuba. Al fin se abrió el telón y todo el mundo se quedó callado al verla ahí, en un sillón de ruedas, con el micrófono delante. El amor pudo más, y rompió un aplauso interminable, al que ella respondió: «Hubiera querido agradecerles de pie». Una voz del público le respondió: «¡No importa, Elena, estás aquí con nosotros!». Entonces ella empezó a cantar, como una adolescente que sale por primera vez al escenario, muchas canciones, tratándose de entregar toda, y empezaron los gritos de las peticiones; con «Yolanda» olvidó la letra, pero un coro de mil personas se fue alzando hasta el clamor, mientras le cantaba a «Elena» de Pablo [Milanés]. En ese instante supimos bien claro que ella nunca se iba a morir.

Falleció el 9 de junio de 2002, a los 74 años, en su natal La Habana.

ELENA BURKE, REVERED AND POPULAR SINGER, AN EMBLEMATIC ARTIST OF CUBAN MUSIC. PHOTOS.

Born in Havana, Elena Burke was a popular Cuban singer of romantic boleros who has always lived in the memory of the people of Cuba.

She stood out for her versatility and her very personal way of interpreting the songs. She integrated the filin movement, enhancing it with her powerful alto voice that contrasted with her bittersweet intonation. Her interpretations are a source of study for new generations of artists. She is a woman of extraordinary charisma and simplicity.

ARTISTIC CAREER

Her first contact with music was through tango, particularly “Caminito”, which she sang in 1940 on the CMC radio station. Her idol at that stage was the Argentine singer Libertad Lamarque. In 1943 she appeared on ‘La Corte Suprema del Arte’, on CMQ Radio, where she won a prize together with Rosita Fornés and Miguel Ángel Ortiz. That same year she began working at the radio station Mil Diez, in the Ensoñación space, with an orchestra directed by Enrique González Mántici and Adolfo Guzmán. She received music guidance from Isolina Carrillo, and worked with Dámaso Pérez Prado and Frank Fernández as accompanying pianists.

Agencies/ Wiki/ EcuRed/ Bladimir Zamora/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.

AQUELLOS VIEJOS TELEFONOS PUBLICOS QUE YA ROTOS Y DESCOLORIDOS POR EL TIEMPO SE VEN POR LAS CALLES CUBANAS. PHOTOS.

Aun cuando no hay cobertura celular para la toda la poblacion de Cuba, cada vez cada vez existen menos teléfonos públicos. Entranables dinosaurios que en el recorrido de este medio de prensa independiente de Cuba se ven en la Habana, por ejemplo en Carlos III donde se agolpan una decena de teléfonos públicos. Unos funcionan y otros no, pero muy rara vez se ve a alguien utilizarlos.

Según el Anuario publicado por la Oficina Nacional de Estadística e Información, en 2022 había en toda la Isla unos 57.600 aparatos funcionando, frente a los 60.000 que se habían mantenido en funcionamiento entre 2018 y 2021.

Sucios y averiados, la mayoría de los aparatos languidecen colgados de muros igualmente destartalados. IPS señala que aunque en este tipo de teléfonos también han ido desapareciendo en el resto de países, en Cuba son aún necesarios, pues la conectividad a internet es solo del 87,5%.


Antes de la llegada de los celulares, generalizados sobre todo a partir de 2018, cuando pudieron tener internet móvil, los teléfonos públicos eran la manera común de comunicarse, en un país donde muy pocos tenían línea fija, especialmente en provincia.

Llama la atención en la calle Infanta, en Centro Habana, un aparato con los colores de la empresa Telefónica de España, probablemente donado por aquel país. No deja de ser irónico, pues la primera conversación telefónica en nuestro idioma se dio, precisamente, en La Habana, entre el el doctor Juan Muset, que se encontraba en el cuartel de bomberos en la calle San Ignacio, y su esposa, en el domicilio familiar de la calle Amargura, en 1877, cuando la Isla era aún territorio español.

Cualquier adulto cubano tiene memoria de cuando los teléfonos públicos eran de monedas y había que echar, como mínimo, 20 ‘kilos’ (centavos). En algunos aparatos defectuosos, devolvían la moneda por falta de peso y la llamada acababa siendo gratis.

Otros recordarán la frustración de que las monedas se acumularan dentro de la máquina sin que los operarios las recogieran, provocando que no funcionara el aparato. Las tarjetas de prepago solucionaron este problema.

Viendo los teléfonos vacíos, cuesta trabajo imaginar aquellas escenas, comunes en toda la Isla, de larguísimas filas delante de ellos. Mientras el usuario en turno contaba penas y alegrías, o lanzaba requiebros de amor, los que aguardaban detrás, más que esperar, desesperaban, y no eran infrecuentes las disputas. Las estructuras azules, para proteger de la lluvia o de los ruidos, son características de los teléfonos públicos situados en El Vedado habanero.


De un largo recorrido por la capital cubana, este medio periodistico hallo la única usuaria de teléfono público que -en la calle 12, en El Vedado. La mujer tuvo que probar varios aparatos hasta dar con uno que funcionara.

TODAY IN CUBA: THOSE OLD PUBLIC TELEPHONES THAT HAVE ALREADY BROKEN AND DISCOLORED OVER TIME ARE SEEN ON THE CUBAN STREETS. PHOTOS.

Even though there is no cellular coverage for the entire population of Cuba, there are fewer and fewer public telephones. Endearing dinosaurs in the tour of this independent Cuban press outlet are seen in Havana, for example in Carlos III where a dozen public telephones are crowded. Some work and some don’t, but you very rarely see anyone use them.

According to the Yearbook published by the National Office of Statistics and Information, in 2022 about 57,600 devices were operating throughout the Island, compared to the 60,000 that had remained in operation between 2018 and 2021.

Dirty and damaged, most of the devices languish hanging from equally dilapidated walls. IPS points out that although these types of phones have also been disappearing in the rest of the countries, in Cuba they are still necessary since internet connectivity is only 87.5%.

Agencies/ Wiki/ 14yMedio, La Habana/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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CARLOS BADIAS, ACTOR, LOCUTOR, DECLAMADOR Y POLITICO CUBANO. PHOTOS.

Carlos Badías nació en la Habana el 20 de Diciembre de 1910, fue un actor, locutor y declamador cubano destacado a partir de la década de 1930, con actuaciones en el teatro, la radio, el cine y la televisión.

Es recordado por su papel en la telenovela El derecho de nacer de Félix B. Caignet.

CARRERA ARTISTICA

En 1937 debutó en el cine con el filme ‘La serpiente roja’, dirigida por Ernesto Caparrós. En ese año es el narrador de los episodios detectivescos de Chan Li Po, de Félix B. Caignet, que resultó ser la primera radionovela que triunfó en Cuba también de este autor. Además participa en la obra Chano, pieza de José Montes López, estrenada en el Teatro Principal de la Comedia. Esta obra obtuvo tercera mención honorífica en el Concurso de la Secretaría de Educación en 1937.

En 1938 trabajó en Sucedió en La Habana, estrenada el 5 de diciembre de 1938 bajo la dirección de Ramón Peón, donde Badías compartió actuación con Rita Montaner, Carlos Orellana, Alberto Garrido, Enriqueta Sierra, Luana Alcañiz, Juan Torena, Federico Piñero, Juan Puerta y Lolita Berrio, entre otros.

En 1939 actuó en la película El romance del palmar, dirigida por Ramón Peón, con Rita Montaner y Alicia Rico.

En 1945 trabajó en la cinta cubano-mexicana Embrujo antillano, dirigida por Geza P. Polaty.

Desde inicio de la década de 1940 fue integrante del elenco de Novelas Gravi, que transmitía CMQ junto a su esposa Eva Vázquez, Consuelito Vidal, Lilia Lazo, Carlos Paulín, Ángel Espasande, Lupe Suárez, la niña Martica Díaz, Miguel Ángel Herrera, que eran escritas por Carballido Rey y producida por Raúl Verrier.

También trabajó junto a Eva Vázquez en el popular programa de la televisión cubana Cabaret Regalías. Entre 1942 y 1943 se destacó como pareja actoral de Blanquita Amaro igual que lo fueron las formadas por Mario Martínez Casado con Eva Vázquez, y Otto Sirgo con María Valero, compitiendo en popularidad, al representar Don Juan Tenorio (la famosa obra de José Zorrilla) en diferentes teatros de La Habana.

En 1944 fue protagonista junto a María Valero de El precio de una vida, la primera radionovela de Caignet que se transmitió por el Circuito CMQ.

En 1946 actuó en Una mujer de Oriente y El amor de mi bohío, ambas de Juan Orol.

En 1948 interpretó el personaje de Albertico Limonta en la radionovela El derecho de nacer, de Félix Caignet, la novela más radiada en América Latina.

En 1950 trabajó en el cine mexicano en el filme Ritmos del Caribe, bajo la dirección de Juan José Ortega, junto con Amalia Aguilar y Rafael Baledón.

Participó junto a Eva Vázquez en la telenovela policíaca Tensión, transmitida por el Canal 6 de La Habana.
También está presente en el cuadro de comedias de Radio Progreso junto a los hermanos Martínez Casado, Arturo Liendo, Elvira Cervera y Otto Sirgo.

Labora en el programa Rincón Criollo junto a Emilio Medrano, Sol Pinelli, Xiomara Fernández, Marisol Alba, Asunción del Peso, José Sanabria, Santiago Ríos y Carlos Irigoyen.

Trabajó en Senda prohibida ―junto a Alejandro Lugo y María Brenes―, serie difundida por el Circuito CMQ con patrocinio de la empresa Philco.

EN LA POLITICA

En 1954 ingresó en la política y por simpatía popular logró la postulación para concejal de La Habana por el Partido Auténtico (PRC).

Después de cuatro años de trabajo, el 3 de noviembre de 1958 se presentó a las elecciones por el Partido del Pueblo Libre ―que postulaba para presidente a Carlos Márquez Sterling―. Aunque Fulgencio Batista manipuló la elección haciendo ganar a su propio candidato (el ex primer ministro Andrés Rivero Agüero, además favorecido por la división de la oposición), Badías fue elegido representante a la Cámara por la provincia de La Habana.

EXILIO

En 1970 se radicó en México, por influencias del reconocido actor Cantinflas (Mario Moreno). Posteriormente viajó a Estados Unidos, donde grabó un larga duración nombrado En el otoño de mi absurda vida, que incluye los temas «Cáliz rojo», «Balas perdidas», «Lastre», «Contrición», «Festín de cuervos», «Tierra brava», «Santa Bárbara», «Noche de reyes», «La puerta», «Encuentro», «Incomprensible amor», «Estampa cubana» y «Final».

VIDA PERSONAL

En 1938, cuando empezó a trabajar en la emisora Radio Ideas Pasos (La Habana) conoció a la actriz, productora, directora y profesora de actuación Eva Vázquez, hermana actriz de Cuca Vázquez. Se casaron el 20 de junio de 1939, considerado por la prensa la «boda del año».

De la unión matrimonial nació en 1940, Carlos Alberto Badías Vázquez (f. 2014), también actor de cine y televisión, luego convertido en actor y ejecutivo de publicidad en Puerto Rico.

Se mudó a España, donde no pudo conseguir trabajo.

Falleció en Madrid (España) el 31 de agosto de 2014. Una de sus hijas es actriz y reside en Puerto Rico.

CARLOS BADIAS, CUBAN ACTOR, DECLAMADOR, SPEAKER AND POLITICIAN. PHOTOS.

Carlos Badías was born in Havana on December 20, 1910. He was a prominent Cuban actor, announcer and declaimer from the 1930s, with performances in theater, radio, film and television.

He is remembered for his role in the soap opera The Right to Born by Félix B. Caignet.

ARTISTIC CAREER

In 1937 he made his film debut with the film ‘The Red Serpent’, directed by Ernesto Caparrós. In that year he is the narrator of the detective episodes of Chan Li Po, by Félix B. Caignet, which turned out to be the first radio soap opera that succeeded in Cuba also by this author. He also participates in the play Chano, a piece by José Montes López, premiered at the Teatro Principal de la Comedia. This work obtained third honorable mention in the Contest of the Ministry of Education in 1937.

In 1938 he worked in Sucede en La Habana, released on December 5, 1938 under the direction of Ramón Peón, where Badías shared the performance with Rita Montaner, Carlos Orellana, Alberto Garrido, Enriqueta Sierra, Luana Alcañiz, Juan Torena, Federico Piñero, Juan Puerta and Lolita Berrio, among others.

In 1939 he acted in the film El romance del palmar, directed by Ramón Peón, with Rita Montaner and Alicia Rico.

In 1945 he worked in the Cuban-Mexican film Embrujo antillano, directed by Geza P. Polaty.

Agencies/ Wiki/ Ecured/ Carlos Badias Bio./ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com