JOSEÍTO FERNÁNDEZ Y SU “GUANTANAMERA”, ESA IMAGEN SIMBÓLICA DE CUBA Y LA MÚSICA CUBANA. PHOTOS.

José Fernández Díaz, comúnmente conocido como Joseíto Fernández, fue un cantante y compositor cubano y autor de conocidas canciones, entre ellas “Elige tú, que canto yo”, “Amor de madre”, “Demuéstrame tú” y “Así son, boncó”, así como la más famosa “Guajira Guantanamera”.

Joseíto Fernández nació el 5 de septiembre de 1908, en una casa en la calle Gervasio entre Estrella y Maloja en el barrio Los Sitios de la capital. Allí vivió y creó hasta sus últimos días, brillando no solo por su genio artístico sino también por su humildad, decencia y trato exquisito hacia sus vecinos y niños del vecindario.

A los 12 años, ya se estaba serenatando con sus amigos en el vecindario. Luego, mientras se ganaba la vida como zapatero y sin tener estudios musicales académicos, formó tríos y sextetos de aficionados hasta que comenzó a cantar en varias orquestas típicas.


Su voz armoniosa, timbre exquisito, afinación y talento artístico pronto le valieron el apodo de El Rey de la Melodía y la simpatía y admiración de los directores de los grupos musicales que lo hicieron parte de sus nóminas.

Su catálogo de autores tiene una gran cantidad de sones, guajiras y guarachas, pero el guajira-hijo La Guantanamera fue, sin lugar a dudas, el que lo llevó al estrellato.
El propio autor dijo que la melodía surgió del calor de una pasión amorosa que despertó una bella mujer de la tierra de Guaso, una asistente puntual a todas sus presentaciones; y no se puede hablar de Joseíto sin mencionar esta canción.

CREACION DE LA GUANTANAMERA

Creada en 1928, no fue hasta casi una década después de que la pieza antológica ganó popularidad cuando el maestro Alejandro Riveiro comenzó a tocarla al final de las presentaciones de su orquesta. Mientras el conjunto tocaba los acordes de la melodía pegadiza, Joseíto improvisó estrofas de diez líneas sobre las cualidades de las mujeres locales.

En 1943, La Guantanamera llegó a la radio cuando Joseíto fue contratado para actuar en un programa de radio CMQ que se especializó en dar las noticias más impactantes de la crónica roja en forma de décimas compuestas por un poeta arrepentido. Día tras día, durante 14 años, el evento del día salió al aire con los hechos más dramáticos del evento diario marcado por el coro de la canción.

Sin embargo, La Guantanamera que ha dado la vuelta al mundo, la que contiene los versos simples de José Martí, nació el 8 de junio de 1963 cuando fue interpretada en Nueva York por el cantante folk norteamericano Pete Seeger, según la versión que el músico Julián Orbón lo hizo en los años 50.


A pesar de la fama ganada, José Fernández Díaz, Joseíto, nunca abandonó su proverbial humildad y para que los vecinos pudieran verlo, sentado en la esquina de su puerta, saboreando el café de la mañana en un frasco de esmalte antes de irse a trabajar.

A mas de cuarenta años después de la desaparición física de este distinguido artista habanero, su obra y su memoria aún se perpetúan en la Casa de Cultura de Centro Habana que lleva su nombre y en su propia casa, convertida en museo. Por lo tanto, lo será, durante mucho tiempo por venir, mientras una Guajira Guantanamera continúe viajando por el mundo en las voces de los cantantes más eminentes.

El 11 de octubre de 1979 fue un día oscuro para la cultura cubana porque falleció Joseíto Fernández, una figura icónica del catálogo musical del archipiélago antillano y autor de La Guantanamera, esa pieza emblemática que ha viajado por todo el mundo.

COMPOSICIONES SELECCIONADAS

“Tu Misma Me Acostumbraste,” Joseíto Fernández (w&m)
“Mi Madre y Mi Tierra,” Joseíto Fernández (w&m)
“Guantanamera,” Joseíto Fernández (w&m), based on a poem by José Martí © 1960
“Los Babilonios,” Joseíto Fernández (words), Ernesto Pérez (es) (music)
“Elige Tú, Que Canto Yo,” Joseíto Fernández (w&m) © 1959
“Así Son, Boncó,” Joseíto Fernández (w&m) © 1960.

JOSEÍTO FERNÁNDEZ AND HIS “GUANTANAMERA”, THAT SYMBOLIC IMAGE OF CUBA AND CUBAN MUSIC. PHOTOS.

José Fernández Díaz, commonly known as Joseíto Fernández, was a Cuban singer and composer and author of well-known songs, including “Elige tú, que canto yo”, “Amor de madre”, “Demuéstrame tú” and ” Así son, boncó” , as well as the more famous “Guajira Guantanamera”.

Joseíto Fernández was born on September 5, 1908, in a house on Gervasio Street between Estrella and Maloja in the Los Sitios neighborhood of the capital. There he lived and created until his last days, shining not only for his artistic genius but also for his humility, decency and exquisite treatment of his neighbors and neighborhood children.

At age 12, he was already hanging out with his friends in the neighborhood. Later, while he made a living as a shoemaker and without having academic musical studies, he formed amateur trios and sextets until he began singing in various typical orchestras.


His harmonious voice, exquisite timbre, intonation and artistic talent soon earned him the nickname of The King of Melody and the sympathy and admiration of the directors of the musical groups who made him part of their payroll.

Agencies/ Wiki/ CMBQ/ JoseitoFernandezBio./ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo VArona/ www.TheCubanHistory.com
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RUSIA EXIGE AL REGIMEN CUBANO NUEVO RUMBO EN TODAS LAS ACTIVIDADES NACIONALES. PHOTOS.

El ‘paquetazo’ cubano se mueve al ritmo de las exigencias rusas. El Kremlin no da apoyo sin pedir nada a cambio y son tiempos de solicitudes directas y reclamos desmedidos.


LAVROV, PATRUSHEV Y TITOV, Los cubanos nos perdemos entre tantos apellidos de altos funcionarios rusos que llegan a Cuba. La procesión, que ha crecido en número y frecuencia en los últimos meses, coincide con los anuncios oficiales de medidas económicas. Es muy difícil sacar al Kremlin de la ecuación nacional cuando los enviados de Vladímir Putin arriban a la Isla y, poco después, se publican ajustes tarifarios en la Gaceta Oficial o se hacen efectivos nuevos precios en las gasolineras y las facturas eléctricas.

Este jueves llega a La Habana el jefe del Consejo Empresarial Rusia-Cuba, Boris Titov, que se quedará en la Isla hasta el próximo 7 de marzo. Una visita larga que tiene, de antemano, todas las trazas de una revisión, de una inspección meticulosa para comprobar dónde han quedado las vagas promesas que los funcionarios cubanos deben haber hecho a los oídos de los rusos para sonsacar inversiones y apoyos. Una danza de seducción que ha funcionado con otros pero que se ejecuta ahora ante “clientes” que conocen muy bien las falsas maromas del castrismo.

No parece casualidad que tras la posposición del inicio del paquetazo, que subía los precios del combustible y la electricidad, tuviéramos la visita del ministro de Exteriores de Rusia, Serguéi Lavrov, y, posteriormente, del secretario del Consejo de Seguridad de Rusia, Nikolai Patrushev. Ambas en la segunda mitad de febrero, el mes elegido inicialmente para comenzar unas medidas que van a encarecer la vida en la Isla y a generar un gran malestar social. Tras su partida se ha anunciado, finalmente, la aplicación de los nuevos precios para este 1 de marzo.

EXIGENCIAS AL REGIMEN DE LA REPUBLICA DE CUBA

Da la impresión de que a Miguel Díaz-Canel le han llovido los regaños moscovitas. Para Putin no basta con conveniar, hay que cumplir. Sus hombres han venido a exigir cuentas a La Habana y los torpes funcionarios del Partido Comunista de Cuba solo han atinado a hacer lo que mejor saben. Inicialmente han optado por estirar los tiempos y negociar nuevos plazos, para terminar claudicando ante el poderoso mecenas de turno.

Da la impresión de que a Miguel Díaz-Canel le han llovido los regaños moscovitas. Para Putin no basta con conveniar, hay que cumplir. Frente a los ojos de los ciudadanos, los rusos parecen estar colándose por cada resquicio de la vida nacional. La comisión intergubernamental que lidera Titov examina y toma acuerdos en áreas tan disímiles como la económica, financiera, energética, de transporte, agricultura, comunicaciones, salud, educación y turismo. Incluso, aunque no reconocida por ninguno de los dos regímenes, la presencia de mercenarios cubanos que pelean por la parte rusa en la invasión a Ucrania, también hace más estrecho el vínculo entre el castrismo y el putinismo.

La prensa oficial de la Isla ha adoptado el guion que el Kremlin impone a sus medios nacionales. Tanto allá como aquí, no se publican las derrotas rusas en el campo de batalla, el nombre de Volodímir Zelenski debe ir acompañado siempre de los peores adjetivos y la invasión solo es una “operación especial” para que la patria rusa recupere lo que le pertenece, lo que una vez le arrebataron. Cada día, las publicaciones de Sputnik y Granma se parecen más. Entre RIA Nóvosti y Prensa Latina apenas hay diferencias cuando de noticias sobre Europa y Estados Unidos se trata.

Ambos regímenes han ido sincronizando discursos en los últimos años, alineando su relato político en varios puntos y estrechando lazos, algunos visibles y otros bajo el manto del secretismo. Pero Cuba es un país pequeño, una Isla con apenas recursos naturales y una economía destruida por la ineficiencia y los malos manejos. Acercarse demasiado a la voracidad de Moscú es una jugada muy peligrosa porque Rusia pide a sus aliados mucho más que apretones de manos y visitas protocolares.

Dentro de esa entrega obediente está el acto de servir de trampolín para las campañas de desinformación y hacer de puente con América Latina para que Putin pueda lavar su imagen y socavar la solidaridad con Kiev. El Kremlin no da apoyo sin pedir nada a cambio y son tiempos de solicitudes directas y reclamos desmedidos.

Cuando Moscú desembarca lo hace con todo. A veces arrasando con las esteras de sus tanques, otras, aplastando con su desinformación y sus ajustes.

RUSSIA DEMANDS THE CUBAN REGIME A NEW COURSE IN ALL NATIONAL ACTIVITIES. PHOTOS.

The Cuban ‘paquetazo’ moves to the rhythm of Russian demands. The Kremlin does not give support without asking for anything in return and these are times of direct requests and excessive demands.

LAVROV, PATRUSHEV AND TITOV, We Cubans get lost among so many surnames of high-ranking Russian officials who arrive in Cuba. The procession, which has grown in number and frequency in recent months, coincides with official announcements of economic measures. It is very difficult to remove the Kremlin from the national equation when Vladimir Putin’s envoys arrive on the island and, shortly after, tariff adjustments are published in the Official Gazette or new prices are made effective at gas stations and electricity bills.

This Thursday, the head of the Russia-Cuba Business Council, Boris Titov, arrives in Havana, who will stay on the Island until March 7. A long visit that has, in advance, all the traces of a review, of a meticulous inspection to verify where the vague promises that Cuban officials must have made to the ears of the Russians to extract investments and support have remained. A dance of seduction that has worked with others but is now being performed before “clients” who know very well the false tricks of Castroism.

Agencies/ Wiki/ RusiaCuba/ 14yMedio/ Yoani Sanchez/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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CELESTE MENDOZA, CONOCIDA COMO “LA REINA DEL GUAGUANCO”, BAILARINA Y CANTANTE POPULAR CUBANA. PHOTOS.

Celeste Mendoza Beltrán. Destacada cantante cubana. Intérprete emblemática del guaguancó que supo transmitir en la voz y el movimiento corporal, la sensualidad, picardía y emotividad que demanda el género.

Celeste Mendoza nació en la ciudad de Santiago de Cuba, el 6 de abril de 1930, en el popular barrio de Los Hoyos.

En 1943, con trece años de edad, la trasladaron para La Habana donde se dio a conocer en un programa radial de aficionados por su interpretación de El marañón, una creación de Julio Cuevas.

Recibió lecciones de baile, impartidas por su primo Jorge Beltrán, con quien posteriormente formó pareja.

CARRERA ARTISTICA

En 1950 se presentó en el Teatro Martí en calidad de bailarina de la Compañía Batamú. También se presentó en el Cabaret Mi Bohío ubicado en la zona playera de la barriada de Marianao.

En 1951 se incorporó al cuerpo de baile del Cabaret Tropicana, bajo la dirección de Roderico Neyra; donde la Mendoza, durante la visita de las cantantes Josephine Baker y Carmen Miranda, hizo geniales imitaciones de éstas, con las que ganó el aplauso y la admiración del público presente. Ese mismo año integró un cuarteto vocal-instrumental con Omara Portuondo, Gladys León e Isaura Mendoza (su hermana), bajo la dirección del pianista y compositor Facundo Rivero.

En 1952 se inició como cantante solista y se presentó en el programa Alegrías de Hatuey transmitido por Radio Progreso, con el acompañamiento de la orquesta conducida por el Maestro Ernesto Duarte.

En 1953, debutó en la televisión, en el programa “Esta Noche” en CMQ, dirigido por Joaquín M. Condall. Cantó a dúo con Miguel de Gonzalo. Fue una de las primeras en interpretar el bolero ranchera, sobre todo cuando cantó “Que me castigue Dios”, del mexicano José Alfredo Jiménez, acompañada por la orquesta de Ernesto Duarte y sus interpretaciones, de cualquier género, lo hacía en tiempo de guaguancó.

Después de la revolución de 1959 Mendoza decidió quedarse en el país, actuando en la revista Grand Music Hall De Cuba junto a artistas como Los Zafiros. Sin embargo, su consumo excesivo de alcohol la había alcanzado a mediados de los años 60, cuando comenzó a perder popularidad.

Realizó presentaciones en el Teatro Blanquita y tuvo contratos en diversos centros nocturnos de La Habana en los que popularizó canciones al estilo de Soy tan feliz. Su personalísima interpretación se convirtió en un éxito de la difusión.

Actuó junto a Benny Moré, Fernando Álvarez y Blanca Rosa Gil; también con Los Papines, la orquesta Aragón y el Conjunto Sierra Maestra. Aparece en el filme cubano del realizador Rogelio París: “Nosotros la música”.

Participó en los festivales de música popular de 1962 y 1963.

GIRAS ARTISTICAS

Realizó giras por México, Puerto Rico, Venezuela, Panamá, Estados Unidos y actuó en el teatro Olimpia, París, Unión Soviética y Japón.

Siguieron giras artísticas por países de Europa y Latinoamérica y una intensa actividad en programas radiales y espectáculos donde tuvo la oportunidad de compartir el escenario con figuras tan famosas como Benny Moré, Ignacio Villa (Bola de Nieve), Edith Piaf, Ninón Sevilla, Carmen Miranda, Josephine Baker y Pedro Infante.

Integró el elenco del Music Hall que se presentó en la capital francesa, con el atractivo de agrupaciones y figuras como la Orquesta Aragón, Los Papines y Elena Burke, en 1964.

Firmó contratos con la televisión francesa y se presentó ante el público de Berlín, Moscú y Leningrado.

DE REGRESO A CUBA

A su regreso a Cuba fue ovacionada en teatros y espectáculos de cabarets y se convirtió en la protagonista de otros cuatro documentales producidos por el ICAIC. Actuó, igualmente, en una película con Tin Tan, Tin Tan en La Habana, y un corto musical para la televisión francesa.

En sus discos, reeditados en Venezuela, Francia y Canadá, la rumba ocupa un lugar muy destacado, así como otros géneros y autores de la cancionística cubana y latinoamericana.

PREMIOS Y NOMINACONES

En su larga carrera artística recibió numerosos reconocimientos. En la Feria Internacional CUBADISCO 1998 fue galardonada, junto al grupo musical Los Papines, por el disco El reino de la rumba.

DISCOGRAFIA

DC: La soberana
(LD-GEMA): Celeste Mendoza (1106), 1962;
Celeste Mendoza, la reina del guaguancó (1148);
(LD-SEECO):La voz de Celeste Mendoza (9217), 1961;
(Todos LD-EGREM): Aquí el guaguancó (3174), 1966;
Celeste Mendoza (4378);
Celeste Mendoza, la reina del guaguancó (5426), 1988;
Celeste Mendoza con Sierra Maestra (4669), 1990;
Celeste Mendoza y los Papines.
(Todos DC-EGREM): La Reina y el Bárbaro (022), 1992;
El reino de la rumba (236), 1997;
Celeste Mendoza con Sierra Maestra (303), 1998;
La soberana (517), 2001.
Interpretaciones
El pueblo de Cuba recuerda las interpretaciones que hizo de obras como:
Échame a mi la culpa,
Que me castigue Dios y
Papá Oggún
pero, sobre todo, su destreza para manejar el guaguancó, la guaracha, o para asumir combinaciones genéricas en las que boleros o rancheras incrementaban su interés musical y danzario a partir de estructuras rítmicas propias del mambo y de la rumba.

Murió en su casa de insuficiencia respiratoria el 22 de noviembre de 1998, en La Habana, Cuba, su cuerpo solo se descubrió varios días después de su muerte.

CELESTE MENDOZA, KNOWN AS “THE QUEEN OF GUAGUANCO”, CUBAN DANCER AND POPULAR SINGER. PHOTOS.

Celeste Mendoza Beltrán. Outstanding Cuban singer. She is an emblematic interpreter of the guaguancó that she knew how to transmit in her voice and body movement, the sensuality, mischief and emotionality that the genre demands.

Celeste Mendoza was born in the city of Santiago de Cuba, on April 6, 1930, in the popular neighborhood of Los Hoyos.

In 1943, at thirteen years of age, she was transferred to Havana where she became known on an amateur radio program for her interpretation of El marañón, a creation of Julio Cuevas.

She received dance lessons, taught by her cousin Jorge Beltrán, with whom she later formed a couple.

Agencies/ Wiki/ CelesteMendozaBio. / Ecured/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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